深圳论坛 sz921.com 's Archiver

哎呀喂 发表于 2009-6-22 15:18

中国文学资料梳理

[color=Navy][b]中国历史朝代顺序歌：
DK;t/mAt [color=Red][size=4]夏商与西周,东周分两段, 春秋和战国,一统秦两汉, 三分魏蜀吴,两晋前后延, 南北朝并立,隋唐五代传, 宋元明清后,王朝至此完[/size][/color]。[/b][/color]GX.D7Xn2z.Fu

.Zl{g3z6V] [color=Navy]以下整理的材料基本上按照这个顺序。[/color]
Y[YV jt 6U9V3K|qq2X
[[i] 本帖最后由 哎呀喂 于 2009-6-22 22:23 编辑 [/i]]

哎呀喂 发表于 2009-6-22 16:03

两汉乐府诗

[size=5][color=Red][b]乐府诗是由朝廷的乐府和其他音乐管理机构创作，搜集而流传下来的诗歌，两汉的乐府诗文学成就最高。乐府诗包括文人的创作和各地搜集来的民间歌谣。文人创作的乐府诗重要用于享宴和祭天，民间搜集的乐府诗主要有以下几方面内容。oQ s0|h:K,Tn
EO?+N'V/z
一是反映劳动人民生活的疾苦，徭役的繁重，反映他们对阶级压迫的反抗和对美好生活的向往。HA.]z5Q

v%\r'w&\ e 二是反映人们对战争的厌恶。6K_tU L6t0[(unC

x5Xfj@f[9H{ 三是反映男女之间的爱恨，其中最为著名的是〈孔雀东南飞〉。民间乐府诗记事灵活，语言流畅，浅显易懂，从而广为流传，价值也最高。[/b][/color]
.a@'VtmxLCTbz b _ Z*_ s"x;\
举个例子
,zR1MTy8[7Y/^ [b][color=Purple]迢迢牵牛星[/color][/b]
\oCxU7My:Q
+yxY } _0C%KVrq [color=DarkGreen][b]迢迢牵牛星，皎皎河汉女。[1]
@*p"OmO7?XF 纤纤擢素手，札札弄机杼。[2]
g4cY+F jEt&Z1J'P 终日不成章，泣涕零如雨；[3]
S_%v/D]4A | 河汉清且浅，相去复几许！
!|fiD-_-L+vP|r'd | 盈盈一水间，脉脉不得语。[4][5][/b][/color],CS xns.q
注释：
V(oe4}vvf~3r [1]河汉女：指织女星。
w\9yzJ [2]擢：摆动；札札：织布声。
u-_ ?POj AR [3]“终日”句，意谓织女心有所思，故终日织不出布。*QC h5BVYF v
[4]盈盈：水清且浅的样子；间：相隔。
sM`3Np3O/vztV [5]脉脉：含情相视状。
#r^!E%^ c"G @ Ha9_v
FZ7S3q+]_Q%U [color=Magenta][b]特点：Zg5Fc)Zw/~,K w;K+?0X
    乐府诗原是配合音乐而演唱的歌辞，与音乐的关系十分密切。乐府诗的主体是民歌，必然用当时平民百姓的语言，表现当时平民百姓的生活和思想感情，与文人诗截然不同。具体来说，乐府诗的特点是：文本有声有辞，内容多与诗题相联，形式自由多样，内容反映社会现实[/b][/color][/size]
w%~ kwJoY? dL{_USU"|:p
[[i] 本帖最后由 哎呀喂 于 2009-6-25 10:32 编辑 [/i]]

哎呀喂 发表于 2009-6-22 16:29

魏晋南北朝文学

[size=4][b][color=darkred]        魏晋南北朝是我国古典文学的第一次高峰，是文学“自觉的时代”。这一时期的文学，可分为建安文学、正始文学、两晋文学、南北朝文学几个阶段。诗歌是这一时期最为发达的文学样式，散文、辞赋、骈文、小说等体裁和文学理论，都取得了一定的成绩。本段文学的学习，要突出诗文名家，如三曹、阮籍、左思、陶渊明、谢灵运、鲍照、谢脁、庾信等，要结合代表作品，掌握其生平、思想、艺术特色及其在文学史上的地位。要注意重要的文学现象，如建安风骨、左思风力、玄言诗、田园诗、山水诗、永明体、宫体诗、南北朝乐府民歌、志怪小说、志人小说等。[/color]+H6g#l1O/\? SJM
q$Wi$y0rE8P
[/b][b][color=darkgreen]第一章　建安文学
V-r/J S qo4PC [/color]
-Kr a'n,z [/b][b][color=royalblue]一、基本知识
b*H(|ce4U6~N w V~-]m;z!{k
;Pxc"nHFMD
1、三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。曹植被誉为“建安之杰”。
%r!h6Er)ry3K /p)|} J!|#\(_S

1i!r]7lf 2、建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。其中以王粲、刘桢成就最高。
t"r7n!Q0z,gbA5Zh9P *Kk#su9Y
ALR2aRU*_
3、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。
eK N+Mj0?5z $P%`#{,E ZDF*C$rn

?#`/G FZ?+_#T1b-T'v 4、《悲愤诗》：诗歌篇名。汉魏间著名女诗人蔡琰的代表作品，相传有骚体与五言体二首。其中五言体较可信。全诗五百四十字，自述在汉末动乱中的不幸遭遇，反映了整个汉末动乱时期广大人民，特别是妇女的共同命运，具有典型意义。全诗叙事波澜曲折，抒情如泣如诉，有强烈的感染力。
DbQ5a2m5F-grZ5o6w /{+pmx S%a;A ^ v
6m RNg o ^&D4l
二、主要作家、作品
0z(H ?:B K:~ZL {
3Z:M}E/gMT g &NlP;A6Gn4K
1、精读*ZWR&g+N.kR?
zM4_#w:?-AFfo
;Kp8I#` X:R[
曹操《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏门行》（观沧海），曹丕《燕歌行》（秋风萧瑟天气凉），曹植《白马篇》、《七哀诗》、《野田黄雀行》，王粲《七哀诗》。)QRLBW)|
9X8D3O#F]2`c,{y
*{`n2A7XOb
2、阅读
x(A@gqW m
lk*Bo*F _Hoe5x7V
曹操《步出夏门行》（龟虽寿）、《让县自明本志令》，曹丕《与吴质书》，曹植《赠白马王彪》、《杂诗》（仆夫早俨驾）、《求自试表》、《洛神赋》，刘桢《赠从弟》（亭亭山上松），蔡琰《悲愤诗》（汉季失权柄），诸葛亮《出师表》。
Nc+k4L(z*\.l
|Kh8o0JTb7]7j [/color][color=darkgreen]第二章　正始文学[/color]S ~Qm+}oZ3v

i,a*[nO*EV'gI
6`4KM]NxH6d? [/b][b][color=royalblue]一、基本知识S `4r+FP,Je$h6X vl.Q

f3_MbY/W7b?"h 'a{1x*Yd t)s
1、正始文学：魏曹芳正始年间的文学。当时统治阶级内部斗争激烈，老庄哲学风行，文学创作受到严重影响。宣扬消极思想，滋长了脱离现实的倾向。只有阮籍、嵇康的作品还能以隐蔽的手法表现彷徨苦闷的心情，流露出不满现实的情绪，成就较大。c c}6tF+y

~9FMH W v%~-O
%w#\5u JR9L 2、竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。七位文士“相与友善，游于竹林”，故号“竹林七贤”。9[8o3^K VTT7U

[(r7}/{BH.z ,j D^(D3p&QJK\-L
3、《与山巨源绝交书》：文章篇名，曹魏正始间嵇康写给山涛的一封信。这是一篇与司马氏集团决裂的宣言书。文章申明自己不愿当官是为了远祸全身。提出做官“必有不堪者七，甚不可者二”，提出“非汤武而薄周孔”。"}%Q/W+zJQ~

;WL'YL#zF v-ae?N[
二、主要作家、作品
6B/RF#mgr?P%j 9w O%i0Gj-qL
iXc2Lx[
1、精读c+^kNoxJk
*C0w&Jl0rDB4a%\9k

"QJ:i5x;^6SeF 嵇康《赠秀才入军》（良马既闲）、（息徒兰圃），阮籍《咏怀诗》（夜中不能寐）、（一日复一日）。
d.f1B:KS
8rUXBj5I} fY
)`| ]^f:F%l 2、阅读De6FI2x _
c,ln2t7yS

$P B5V|Ra y;S] 嵇康《与山巨源绝交书》、《幽愤诗》，阮籍《大人先生传》、《咏怀诗》（驾言发魏都）。
-f d[$M[ `;vcO
5|vD%F~5sW].N8\ [/color]
Bi IY;rM%iao\;H [color=darkgreen]第三章　两晋文学[/color]J&rL `%UwhV
;p(J8SI-]$]

d1z0_E]:C)`B2l.} [/b][b][color=royalblue]一、基本知识
2lYY_Q#g#n(p 8b^g3?-\,Ra
e$~*a9e#_9yP
1、太康体：晋武帝太康时期的诗体。以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表。其诗讲究雕章琢句，追求词藻，流于轻靡，诗风繁缛华丽，代表着当时诗坛的主流。(A"V.B&x#Ei_ u)DPBk
:D]"?Vd \'l8BW
P8Z)Jsd_Qx
2、三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称。他们是：张载、张协、张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘岳及其侄潘尼，还有左思。
F!B7vmhf*S%M%~ u%@ m
o"N5e+c ^@#_X)f 9wFA\&E;]!FC_
3、左思风力：是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括。语出钟嵘《诗品》。左思是西晋最杰出的诗人，代表作《咏史诗》八首，风格刚健，感情深沉，和当时流行的华丽诗风迥然不同。他的诗承建安风骨，抒写怀抱，抨击现实，多不平之音。气势雄健，笔调挺拔，辞采壮丽，形象鲜明，风格独树一帜，人称“左思风力”。
/m,Lc0oA@c7K_e
%}$ia6KMZ
B}/e`&N 4、玄言诗：指东晋时期在玄学思想影响下，诗坛上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作品。代表作家有东晋孙绰、许询。玄言诗以玄学思想方法体悟玄理，诗味不浓，但其中通过景物来表现哲理的作品，为山水诗的出现起到了催化作用。
j9? r#z4j
v*?4R+HYaHd ,A6?%~%C~$ey(P-]a
5、游仙诗：两晋之际诗人郭璞的代表作《游仙诗》十四首，将老庄思想与道教神仙之说相混合，寄寓仕宦失意、惧祸避世的情绪和苦闷情怀。名为“游仙”，实为咏怀，抒发怀才不遇和对现实的不满之情。郭璞的诗形象鲜明，比喻贴切，词采清新，气势挺拔，寄兴深远，较之当时盛行的“理过其辞，淡乎寡味”的玄言诗要高出一筹。
2}4I G!q@ Am
FtE"}u
H,Ia1}#|8q)b 二、主要作家、作品1v7PU#v PY|c
-o/YB%p&QO
#s8u M8U,Ol l*Lh
1、精读
qk8l0X'W
&qjs.G.^Ln3L
)[!Co7G il Vu 潘岳《悼亡诗》（荏苒冬春谢），陆机《赴洛道中作》（远游越山川），左思《咏史》（弱冠弄柔翰）、（郁郁涧底松），郭璞《游仙诗》（京华游侠窟）。F3\DN9^0I

vpr,xO b
0Y2iAOA]4~ Ab.i 2、阅读 zpr,~l g+DE2[
u}"hE@f

&w^sd0c5^{$F j)m 张华《情诗》（清风动帷帘），张协《杂诗》（秋夜凉风起），刘琨《重赠卢谌》，孙绰《秋日》。I$m{O;VB
[/color][color=darkgreen]第四章　陶渊明[/color]H3U&F Do!V9z

r6qU6nNC [
'GL1QP$C:n [/b][b][color=royalblue]一、基本知识
JZHA`-l2eO
Y6df E;`+{
:eQ3Te Nx3V 1、田园诗：指以田园风光和农村生活为描写对象的诗篇。陶渊明的田园诗，多方面描写田园景色和农村生活，表现了农村的恬美静穆和诗人悠然自得的心情，也表现了诗人参与农村劳动的感受，以及与农民的愉快交往。本来与谢灵运的山水诗异趣，但随着南朝齐谢脁山水诗注意表现日常生活中常见的景象，田园诗与山水诗的界限遂渐渐模糊。人们一般称盛唐“山水田园诗派”，可见其合流的趋势。
htI]wp b7M i
;zt6l2t!X {/[h G2Yo,U!Z+VZBf.r
二、主要作家、作品
j.P!e4^E6z(N
%JE%I1_&@o4V6Zr P/v
.Eh'a}.P:Kw 1、精读
M `)z1~*Nk c
U_h g[v4u8|
e5q&w}%t'j)N 陶渊明《归园田居》（少无适俗韵）、（种豆南山下）、《移居》（春秋多佳日）、《饮酒》（结庐在人境）、《读山海经》（孟夏草木长）、《桃花源记》。
C7\ v4JQ$Q LrG(q D
t8D\7f&p)bQ Y
2、阅读|#\5Yv}E x w
,C @$u,V \,^U.y
p1?J!ME d!v
陶渊明《咏荆轲》、《形影神》三首、《杂诗》（忆我少壮时）（白日沦西阿）、《移居》（昔欲居南村）、《饮酒》（少年罕人事）、《归去来兮辞》。
pBlD*K2T&q;o)N
` B F(H:^F0H/_j 第五章　南朝诗歌C5O { ` l)R U
$c+u:P-E{ I"{$h'ne

(Od)ZNvL:KW 一、基本知识
,{ U t-^(z'tTUK
B'Fz&@#R(f Z4L 8WC J'RQ
1、陶谢：指东晋末宋初诗人陶渊明和谢灵运。杜甫有“焉得诗如陶谢手，令渠述作与同游”之句，即指此二人。他们都善于描写自然景物。但陶多写田园，而谢多刻划山水；陶诗语言朴实自然，谢诗则讲究词藻与对偶，崇尚绮丽，风格并不相近。 n\-eSus
ZXCe F7I~$Gtv
9mC!Ly%sp m
2、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人谢灵运、颜延之和鲍照的并称。谢诗富艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体”，诗风差异明显，共同之点是描写山水，都讲究词藻和对偶。8Z U-}9Io*P5oj N
8RvE;t,Vh9F

U o5u%m}h"iN/O 3、永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体。又称新体诗。这种诗把音律声韵与晋宋以来的对偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增加了诗歌艺术的形式美，对近体诗的形成有很大的影响。代表作家有沈约、谢脁、王融、范云、江淹以及齐梁间的何逊、吴均和陈代的阴铿。
(G7[Ei _;r vt4B(v0C:G U5A

-N#DT$jhQ.Z 4、宫体诗：南朝梁代为宫廷创作所形成的一种诗风。大都描绘闺情声色，清绮靡丽，伤于轻艳，格调不高。倡导者是梁简文帝萧纲，徐陵、庾信父子是代表作家，其创作风格流丽轻艳、“辑裁巧密”，被称为“徐庾体”。风气所至，陈时陈后主与江总亦有此类创作。徐陵编有《玉台新咏》，只收“艳诗”，可说是宫体诗的合集。 f&fQ*lq!X[

@b:Wai
d'd2uv(m%N-\ 二、主要作家、作品
M3W0VNkyJ6c )AQ$b\%F({'E'J
6K} j} tiD*k7t P_.U
1、精读
|v(?'J0EJaE c#a mW DV1^D Tt:C{
1Q,L T C#a]5Lf
谢灵运《登池上楼》、《登江中孤屿》，鲍照《拟行路难》（泻水置平地）、（对案不能食），谢脁《晚登三山还望京邑》、《之宣城郡出新林浦向板桥》、《玉阶怨》、《王孙游》，沈约《别范安成》，何逊《与胡兴安夜别》，王籍《入若耶溪》，阴铿《江津送刘光禄不及》。
~q*Vm5G]f 3Q0U:tFo
oY)s'ne;U
2、阅读vd4r j.o,aw*K(fl+F/]'y
G*YJYf

!d-Bg1`P_4{ 谢灵运《石壁精舍还湖中作》、《夜宿石门诗》，鲍照《代出自蓟北门行》，谢脁《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》、《游东田》，沈约《石塘濑听猿》，吴均《赠王桂阳》、《山中杂诗》，何逊《临行与故游夜别》、《相送》，阴铿《晚出新亭》，江淹《杂体诗三十首·陶征君田园》，萧纲《咏内人昼眠》，徐陵《关山月》，江总《玉树后庭花》。[/color]A Vb"s%_6y!G

iP+^tA/PNn~X [color=darkgreen]第六章　北朝诗歌[/color]
nk$iKvC ~)X;G1`
6C$d!Ywh*a"o4zw0O
x9C-a4g#} C(X [/b][color=royalblue][b]一、基本知识8w)he z(e9[:F{
*Pp q$I9_W$Y({R
o T#e ] B [I
1、北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作家温子升、邢劭和魏收的并称。总的来说他们都是南朝文风的模仿者。温子升一部分诗风格清婉，辞藻华丽，讲究对偶，近似南朝，一部分诗受到过北方民歌的影响。邢劭诗文多模仿魏晋和南朝人。魏收所长在史传文。;]*r.~^5p,` |

} TN9joKq-t&N -D.] Qp MQXD
2、哀江南赋：赋篇名。北周庾信作。作者原仕南朝，后出使西魏，被羁留而仕北朝，虽位尊名显，甚受优待，但常惦念故国，追忆往事，因作此赋以抒怀。赋篇以作者自身遭遇为线索，写出梁朝由兴到衰的过程，揭露了梁朝统治者的腐朽无能，描写了人民在战乱中的蒙受的深重灾难。从艺术风格上看，格律严整而又不失疏放，寓雄健于苍凉沉郁之中，感情奔放，声调铿锵，颇富个性。*|Y7MC UF
(_ ^9]r bOQ)g#ly
)K| DI%c L5IsL
二、主要作家、作品
7M?^?i_*NA
X5yr)e(F9G3B)@(w .zuD_*{*a2`\
1、精读
S5Kc]`7kM @H9YPV9x0[

[ dY`2|i ?j 庾信《拟咏怀》（楚材称晋用）、（榆关音信断）、（摇落秋为气）、《寄王琳》、《重别周尚书》（阳关万里道）。^R1Q1c7Lp
6j4st"to`~
6`4d2}%u'@%xz+fjW:y
2、阅读N'UQ"h p9wz8_
X k X6h:f,`2v
h3K/xY|w%`9R
王褒《渡河北》、《入关故人别》，温子升《捣衣诗》。[/b][/color][/size]Up6i5c#\"V;pj

P6j!n,]%k'\M"M [[i] 本帖最后由 哎呀喂 于 2009-6-25 10:35 编辑 [/i]]

哎呀喂 发表于 2009-6-22 21:46

南北朝乐府民歌

[size=4][b][color=DarkSlateBlue]一、南朝乐府特点：[/color][/b]s7O*nU-x:E9T(g9S/q
[color=Purple]1、 内容集中描写男女之情（90%以上），绝大多数以女子口吻表现女子对男子的爱慕与相思。Of\3Q*?z? P)Z
2、 表现的爱情几乎完全是浪漫色彩，很少考虑伦理因素，基调大多是哀伤的。Y5EDOa@
3、 南朝民歌语言出语天然，喜欢运用双关隐语。\g'@ h5~
4、 形式以五言四句为主，约点总数三分之二，对五言绝句的形成产生了积极的作用。[/color] P0[zF9@1z
[b][color=DarkGreen]二、北朝乐府的特点：[/color][/b]$z2k3^9H"{{5z7s vT
[color=Purple]1、 反映北地风光、游牧生活，例：《敕勒歌》；
5xCOL%o3J0s:J 2、 表现北方民族的尚武精神，例：《琅琊王歌辞》；e%Q\4\2[!?x'fc
3、 反映背景离乡从征之苦，例：《陇头歌辞》、《企喻歌辞·其二》；
} N'}H^I9f9f.^ 4、 关于爱情和婚姻的诗歌，表现出北方民族注重现实、表达直率，例：《折杨柳枝歌》；[/color]
I6i@uX6\&lFlY 9l5Par(h?Pi
[color=DarkGreen][b]三、南北朝乐府差异：[/b][/color]v9N6Dg,f/my N)A$^
[color=Purple]1、 在感情表现形式上，北朝民歌以直率粗旷为特征，南朝民歌以婉转缠绵为基调。LG[ z"hE
2、 在语言风格上，北朝民歌以质朴刚健，富有力感见长，南朝民歌以华美精致，双关隐语为主。F1_#XY{+}h k
3、 在诗歌形式上，北朝民歌[/color] [/size]
WC u ^ e%wD7O iH [size=6][b][color=Sienna]北朝民歌[/color][/b][/size]:j%g]#R$p _.X
[color=Red][b][size=4]敕勒歌[/size][/b][/color][color=Purple][size=4][b]
v ^9YFwi}!d 敕勒川，RwR {V.^P5l-~
阴山下。
Cz S/K9H+G.a8n)Ze 天似穹庐，
B$FU/E'r-kh1Kq 笼盖四野。|7rg7v8TZ
天苍苍，
e,O.M8aZ!e1a3c 野茫茫。
n:U I%|I1t0q s 风吹草低见牛羊。[/b][/size][/color]^:_.Z4g)H

;sN$V2m&jT [size=6][b][color=Sienna]南朝民歌[/color][/b][/size] lb4k~ mfEY

.H{ o/FX,uuL ]0u1t8n [color=Red][b][size=4]西洲曲[/size][/b][/color][color=Purple][size=4][b]MnRfTh
[color=Purple][b][size=4]I4\"@2k+oY&gD:X.yg
忆梅下西洲，折梅寄江北。
&C L3g4J i.dd 单衫杏子红，双鬓鸦雏色。2Qn9[1?r5uX%h(_
西洲在何处？西桨桥头渡。 vz O[ ph c3mp
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
d7|7FTu)p5N 树下即门前，门中露翠钿。YJ6H1g^-V } qN L
开门郎不至，出门采红莲。J K6\h$vD
采莲南塘秋，莲花过人头。og7XX~yu:e
低头弄莲子，莲子清如水。9p8aDY9c0Q
置莲怀袖中，莲心彻底红。,e ?1p.S#F3@4y
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
LN"MI Nf,T"p 鸿飞满西洲，望郎上青楼。
$F7s-lcEh 楼高望不见，尽日栏杆头。
z xV4inFv1x 栏杆十二曲，垂手明如玉。-\!`s|z|
卷帘天自高，海水摇空绿。
)q `'E9W'Z^2^1pag'^ 海水梦悠悠，君愁我亦愁。/Reg+BP#G
南风知我意，吹梦到西洲。[/size][/b][/color]

哎呀喂 发表于 2009-6-22 22:54

隋朝的诗选

[size=4][color=navy][b]       从隋朝的作品来看，隋炀帝杨广和越国公杨素的诗歌成就都很高，尤其杨素，更是格高骨清。4f/QOuOz q
　　对于隋炀帝诗，可以用“炀帝诗，能作雅正语，比陈后主胜之。”可以读读隋炀帝《饮马长城窟行示从征群臣》、《白马篇》两篇作品。
$HISvfp(N7c`x9L 　　对于《饮马长城窟行示从征群臣》，绀野达也先生提出这一篇在边塞诗上的独特地位。南朝边塞诗对于边塞生活基本上是不在场的想象，隋炀帝这篇却是亲历。这对唐代边塞诗的形成或有重大影响。 Own St1\pPD
　　杨素的诗，值得推荐的有11篇，有两篇偏山水田园，另9篇是赠别组诗。作品成就很高。
1{'L'wG9l(A G$e 　《山斋独坐赠薛内史二首》，披云提出前一篇似韦应物，后一篇似谢灵运。词语意象确实很有些像谢灵运，如后一篇的“岩壑澄清景，景清岩壑深”、“涧户散余彩，山窗凝宿阴”、“寂寂幽山里，谁知屋无闷心”。但我觉得更值得关注的是旨趣和韦应物的相似。前一篇的“桂酒徒盈樽，故人不在席”，后一篇的“独坐对陈榻，无客有鸣琴”，这种典型的知音缺席的独坐意象，是韦应物的标志。在追述韦应物诗的源头时，陶谢之外，杨素不应忽视。 *VP4WT1cTE
　　《赠薛播州》九首是一组优秀的赠别诗。形容：“从天下之乱，说到定鼎，次说求才，次说立朝，次说薛之出守、颂其政成，次说己之归闲，末致相思之意。一题几章，须具比章法。”高度评价其谋篇布局功夫。
j\^Fv 　　世人在杨素名下的按语是：“武人亦复奸雄，而诗格清远，转似出世高人，真不可解”。我对此按语给以发微：这正可说明沈德潜对于传统诗学批评的知人论世观略有分歧，沈德潜的格调说更重视的是诗格而不是人格，人格需要落实i5LB*i?D$Oquq
　　薛道衡两首诗：《昔昔盐》与《人日思归》。这都是一般选本常选的名篇。但薛道衡的诗格，下杨素远甚。薛道衡在文学史上地位高，或在于他对初唐诗风的影响。薛道衡是典型的文士诗，初唐尚有一批文士派“遗老遗少”，与他声气相通。《昔昔盐》是典型的乐府，清商一派，在南朝诗坛一直占主导地位，其余响甚至远及盛唐。薛道衡是此派高手，自然受到尊重。《人日思归》在格律上完全合乎近体。薛道衡在初唐有势力，大约亦与此有关。永明体四声八病说并不重视粘对原则，整个六朝，没有几篇粘对合乎近体的作品。而薛道衡有《人日思归》一篇。至于“昔昔盐”本义，“夜夜引”，我则以为乐府曲牌来源甚杂，有可能是音译，不必从字义考察。
C9t,v&h8m*P
Po6B4O#BJ 　　隋朝作品，王申礼《赋得岩穴无结构》一篇格律完全合乎近体，不知道是不是最早的一篇成熟五律。无名氏《送别诗》“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归”，也是完全合律的七绝。此诗我从小会背，一直以为是唐人作品。用《全唐诗》电子系统检索一遍，居然真的不是唐诗。
fyO0c;W9j)D%E!p 　　很长时间不再关注中古诗歌研究了。不知道学界隋诗研究的前沿达到什么水准了。倒是觉得隋朝诗歌是一个可以研究的题目。隋朝年代不长，涉及诗人不是很多。但似乎隋朝诗人可以分成不同群体。隋炀帝和杨素是一个群体，帝王公侯之诗，身份决定，气象不同，不当与一般文士作品混同。薛道衡代表了文士派。此外，对于隋朝诗人的来源，似亦当区分。北周、南陈两个不同集团的遗民诗人，作品风格或有区别。 [/b][/color][/size])V%M xh p$t-q$gT
[size=4][color=navy][/color][/size]
4|5L V6sO_t'~ [size=4][/size] 0@%{mC c2c
[color=navy][size=4][color=purple][b]送别诗v5rG6F;^-D?Q?&t

,FJ1Ln.Tw 杨柳青青著地垂，
WNh;~%Oz:hek(I8e 杨花漫漫搅天飞。a*rt#NB2l
柳条折尽花飞尽，
GL)|k)R9n(L9uc"V6\1Y 借问行人归不归。[/b][/color][/size][/color]
Tz?q'^:Y$y [color=navy][size=4][color=purple][/color][/size][/color] B2|3lL {U|
[size=4][/size]
~3HfD:T fS3b5p%c"s [color=navy][color=purple][size=4][color=darkgreen][b]杨素
G*J5n!{U? G4o1OX,{hXNX
山斋独坐赠薛内史0|2T9gS's4F O_/E s

/aInO6U2AEnNW8PH 居山四望阻，风云竟朝夕。
(u%oel k 深溪横古树，空岩卧幽石。
e{+}/D@#J 日出远岫明，鸟散空林寂。
.YKQfb/ao,S 兰庭动幽气，竹室生虚白。
9vx4v&nH F-_ 落花入户飞，细草当阶积。
yU)L W0r*y!G3J%` 桂酒徒盈樽，故人不在席。4E T_3cd*y4z,A
日落山之幽，临风望羽客。[/b][/color][/size]
7~'^u0zM/w"\+XC
wB u3s*O [size=4][/size][/color]/H:e3cW}

6[7K!@K"v)r &zaI3SXm4L
[b][size=4]　[/size][/b][/color]

哎呀喂 发表于 2009-6-25 10:09

[size=4][color=darkgreen][b]　　唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。 h#\9y{B3RB!_
　　唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数的诗人，象满天的星斗一般。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。
Mro)Oh 　　唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。 (Hc0\ s/bi#Z
　　唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。[/b][/color][/size]+pC1`9s,i
[size=4][color=red][b]【初唐诗歌】[/b][/color][/size]!S"g]5xk,vZ!|
[size=4][color=darkgreen][b]　　这是唐诗繁荣的准备时期，重要诗人有被称为“[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/4599.htm][size=4][color=darkgreen][b]初唐四杰[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]”的[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/9836.htm][size=4][color=darkgreen][b]王勃[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/9774.htm][size=4][color=darkgreen][b]杨炯[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/9891.htm][size=4][color=darkgreen][b]卢照邻[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/9950.htm][size=4][color=darkgreen][b]骆宾王[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]，此外还有[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/16982.htm][size=4][color=darkgreen][b]陈子昂[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/121047.htm][size=4][color=darkgreen][b]沈佺期[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/16924.htm][size=4][color=darkgreen][b]宋之问[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]等。唐代建国初的诗歌仍沿着[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/23955.htm][size=4][color=darkgreen][b]南朝[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]诗歌的惯性发展，柔靡纤弱，毫无生气。“四杰”的出现开始转变了这种风气。他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材。如杨炯的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/114251.htm][size=4][color=darkgreen][b]从军行[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》:$M \8GP&TP)]h,Q
[/b][/color][/size]n]$d-b0hL,a ^
[size=4][color=darkgreen][/color][/size] U]R@*MV*K x8L
[size=4][color=darkgreen][b]　　烽火照西京，心中自不平。M6P4H+P)[
[/b][/color][/size]
?TWtu [size=4][color=darkgreen][/color][/size] Bk6|7[ln
[size=4][color=darkgreen][b]　　牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
^`%TXP0SJ [/b][/color][/size]uQM!s3Y+xA z$V
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]V:glHlux
[size=4][color=darkgreen][b]　　雪暗雕旗画，风多杂鼓声。%T"qH;zt+o
[/b][/color][/size] H.[,m%H*I M,q9WW
[size=4][color=darkgreen][/color][/size] p5bvm!Us7q7~7B8L
[size=4][color=darkgreen][b]　　宁为百夫长，胜作一书生。"~O:@B;g T
[/b][/color][/size]E)u,G m)KP
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]|feBgOs
[size=4][color=darkgreen][b]　　这种激扬豪迈的格调，为唐初诗坛吹进一股新风。诗中表现了青年人不甘寂寞，想投笔从戎，到边疆建功立业的热望。宁可做个低级军官(百夫长)，也不想作书生老死窗下。继“四杰”而起的是陈子昂，他从理论上对南朝以来衰弱的诗风提出批评，认为这类诗专门玩弄华丽的辞藻，内容空虚，抛弃了《诗经》重视思想性的传统。对此他耿耿于心，提倡学习“汉魏风骨”，恢复建安时代的诗风。他的38首《感遇》诗实践了自己的主张，影响很大。他的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/29192.htm][size=4][color=darkgreen][b]登幽州台歌[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》:“前不见古人，后不见来者；念天地之悠悠，独怆然而涕下。”苍凉辽阔，哀而不伤，被认为是怀古诗的绝唱。韩愈曾说:“国朝盛文章，子昂始高蹈”，评价了他在唐诗发展中的重要作用。沈佺期、宋之问的贡献主要在诗歌格律方面。他们总结了“永明体”以来诗人们探索诗歌格律的成果，以自己的诗作，促进“近体诗”最后定型。PYJv.lgA
[/b][/color][/size]t n1r_^8p(R
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]+^fcy.[
[size=4][color=darkgreen][b]　　鉴赏唐诗，首先要对“近体诗”和“古体诗”的分别有个概要的了解，掌握它们各自的特点，就能更好地领略其妙处。L4VG$q/SCDS
[/b][/color][/size]
1VN-D\5a?Y"g|-S [size=4][color=darkgreen][/color][/size]
/_)G&u(a |,^N [size=4][b][color=darkgreen]　　[/color][/b][url=http://baike.baidu.com/view/51520.htm][b][color=darkgreen]古体诗[/color][/b][/url][b][color=darkgreen]，又称古诗或古风。这个概念和通常说的“古代诗歌”不同，是专用名词，专指唐代以前流行并在唐代继续流行的一种诗体，和唐代形成的近体诗相对存在。古体诗的特点是:每篇句数不限，每句字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。一句话，古体诗格律上比较自由，同近体诗在格律上有极严格的要求不同。古体诗分两大类:五言古诗和七言古诗(或简称五古和七古)。此外还有句式长短不齐的古诗，一般归入七古。有的古体诗句数、字数和律诗相同，但用韵、平仄和对仗都不同于律诗的要求，所以仍是古诗。上文讲到的《古诗十九首》及陶渊明等人的诗都是古诗。
K._GX D e J [/color][/b][/size]
,j3wLUuD!R [size=4][color=darkgreen][/color][/size].N%h { g5D"rn3fj%`5m
[size=4][b][color=darkgreen]　　[/color][/b][url=http://baike.baidu.com/view/55498.htm][b][color=darkgreen]近体诗[/color][/b][/url][b][color=darkgreen]，又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的)，讲求严格的格律。近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
LL%E@jb0@Y w u'] [/color][/b][/size]t.Fy)R7@;Q
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]ok@]$?
[size=4][color=darkgreen][b]　　近体诗分两大类:(1)律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。(2)绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。下面我们分别举例说明。如大家熟悉的[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/33578.htm][size=4][color=darkgreen][b]王之涣[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/122176.htm][size=4][color=darkgreen][b]登鹳雀楼[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》:UROd oto$W&y5R rm6Ln
[/b][/color][/size]"a2y(GN flL*`
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]8{1~[n'B%d
[size=4][color=darkgreen][b]　　白日依山尽，黄河入海流。y._&n+cd+Q&\
[/b][/color][/size]
(H$Hm D4BKu [size=4][color=darkgreen][/color][/size]
(BG];Yh [size=4][color=darkgreen][b]　　欲穷千里目，更上一层楼。
-s;F i-gjcL [/b][/color][/size]_5I tk$r ?cl
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]
2Hp+O]+N \&Em:? [size=4][color=darkgreen][b]　　这是五言绝句，它必须是四句20字。其次它必须依照用韵要选一个韵部的字作韵脚①，这首诗的“流”、“楼”两字就属“十一尤”韵。再次，它用的字必须合乎规定的平仄格式，这样读起来才抑扬间错，和谐动听。这首诗的平仄格式是: h \@2{3v"F:Q
[/b][/color][/size]
)|.?pzo;Xb [size=4][color=darkgreen][/color][/size]
i q| }1m&|%@.L [size=4][color=darkgreen][b]　　仄仄平平仄，平平仄仄平。zX%C l0l$M5iw
[/b][/color][/size]1b;e:a!G!~6f4D
[size=4][color=darkgreen][/color][/size] w(n;c:MS#v5VLt
[size=4][color=darkgreen][b]　　仄平平仄仄，仄仄仄平平。
H aj"J}m~ [/b][/color][/size]IS'W}pnOXns
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]
`#v g)J4W7hO-m [size=4][color=darkgreen][b]　　用·标出来的字可平可仄，其余的字不能变通。平——指的是[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/345738.htm][size=4][color=darkgreen][b]古代汉语[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]中的平声字；仄——指的是古代汉语中的上声、去声、入声字。按[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/273369.htm][size=4][color=darkgreen][b]现代汉语[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]说，[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/666317.htm][size=4][color=darkgreen][b]阴平[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b](第一声)、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/666319.htm][size=4][color=darkgreen][b]阳平[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b](第二声)字属平；[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/389488.htm][size=4][color=darkgreen][b]上声[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b](第三声)、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/666322.htm][size=4][color=darkgreen][b]去声[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b](第四声)字属仄。绝句诗上下句之间可以对仗，也可以不对仗。这首绝句全首对仗，后两句“欲穷”对“更上”，“千里”对“一层”，“目”对“楼”。TJ(f9M"U&p
[/b][/color][/size]
5IL?4J#c1e5j*nM [size=4][color=darkgreen][/color][/size]
k6@/ts H&ea [size=4][color=darkgreen][b]　　我们举《登鹳雀楼》这首诗来说明近体诗最基本的格律要求，此外五言绝句还有三种平仄格式，共四种格式。七言绝句、五言律诗、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/584090.htm][size=4][color=darkgreen][b]七言律诗[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]也都各有四种平仄格式。关于近体诗的平仄格式，只举上例作些提示，不再详细介绍了。如果不想创作这类诗，只是鉴赏前人作品，那么关于格律的要求知道得粗略些，也是无妨的。 w8v,~K8\ {
[/b][/color][/size]
@&S'a/])QK [size=4][color=darkgreen][/color][/size]
-c(C#G M2nR8mU5S'Jm [size=4][color=darkgreen][b]　　七言绝句，我们举孟浩然的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/414618.htm][size=4][color=darkgreen][b]送杜十四之江南[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》来看:
*J p Z#kr${E6D [/b][/color][/size]o6Bv#o9c)` p l A:|Z
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]
*V`fb;w%o!NQql9d [size=4][color=darkgreen][b]　　荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。^9piG[L
[/b][/color][/size]9R5V smmZ+HR(Wb
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]K+t/k7b$D7]`0|
[size=4][color=darkgreen][b]　　日暮孤帆泊何处? 天涯一望断人肠。kEf$V\ b
[/b][/color][/size]
H&WIpsTFE5Y ? [size=4][color=darkgreen][/color][/size]|#]PU.uE
[size=4][color=darkgreen][b]　　表达了送别友人远行时留恋怅惘的感情。全诗四句，28个字，押的是“七阳”韵，平仄按规则。因绝句允许不对仗，这首诗就没有对仗。
U w`uJ+@%mF [/b][/color][/size]
0G1u8U.lX [size=4][color=darkgreen][/color][/size]
TsIV@"l9]&w7{ [size=4][color=darkgreen][b]　　五言律诗，我们看戴叔伦的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/584098.htm][size=4][color=darkgreen][b]除夜宿石头驿[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》:E*MK @Hnaxg
[/b][/color][/size]
%{-wh#@ vW*VL [size=4][color=darkgreen][/color][/size]_,s,j1C9l&GD(@G
[size=4][color=darkgreen][b]　　旅馆谁相问?寒灯独可亲。*gxq"f} XWm i
[/b][/color][/size] Y k*J5R8{lu+b
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]_ |Q+{?3f `
[size=4][color=darkgreen][b]　　一年将尽夜，万里未归人。
&v"[5Ue#Y5aV g'_ [/b][/color][/size]
4im*}.Y3p%WK[ [size=4][color=darkgreen][/color][/size]
(Q_X!nEo [size=4][color=darkgreen][b]　　寥落悲前事，支离笑此身。-sB_f^:j(z
[/b][/color][/size]F'Mh0E'mq+XQf:s
[size=4][color=darkgreen][/color][/size] SYR:}.W
[size=4][color=darkgreen][b]　　愁颜与衰鬓，明日又逢春。
2f,]s$T6H_0v [/b][/color][/size]
,^/w?*E6r&S [size=4][color=darkgreen][/color][/size]5j6O!W~-`3|
[size=4][color=darkgreen][b]　　这是[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/2562.htm][size=4][color=darkgreen][b]除夕[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]之夜晚远离家乡亲人独宿逆旅感慨自身遭际的诗。全诗八句，40个字，押“十一真”韵，平仄合规则。律诗的一二句称“[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/527723.htm][size=4][color=darkgreen][b]首联[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]”，三四句称“[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/245450.htm][size=4][color=darkgreen][b]颔联[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]”，五六句称“[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/245457.htm][size=4][color=darkgreen][b]颈联[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]”，七八句称“[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/527726.htm][size=4][color=darkgreen][b]尾联[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]”。律诗的颔联和颈联必须对仗。如这首的颔联“一年”对“万里”，“将尽”对“未归”，“夜”对“人”；颈联“寥落”对“支离”，“悲”对“笑”，“前事”对“此身”。w@S~bk2OT&zuN
[/b][/color][/size]#LO]V9P @Gp ~A
[size=4][color=darkgreen][/color][/size];Y1] JZOX
[size=4][color=darkgreen][b]　　七言律诗，我们看柳宗元的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/159507.htm][size=4][color=darkgreen][b]别舍弟宗一[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》:
[Z.c/Zv [/b][/color][/size]
8G8xa o K1l9L#HN#h7o [size=4][color=darkgreen][/color][/size]
4` I+Rd2g$t [size=4][color=darkgreen][b]　　寥落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。*n D7Z8Fqb!^z;b
[/b][/color][/size]_6S-\F!DYR^
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]"q{,Q4Q-s MT,pd
[size=4][color=darkgreen][b]　　一身去国六千里，万死投荒十二年。/_|iK'NE v;K`
[/b][/color][/size]
vt+g)Aur i [size=4][color=darkgreen][/color][/size]6yw%{w0P] vq\e
[size=4][color=darkgreen][b]　　桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。(wj"iqyH@2w^)s,n
[/b][/color][/size] A p,ZeL| e,G
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]
4i+b(m(E!c6O/z [size=4][color=darkgreen][b]　　欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。&N _dNP%JQ
[/b][/color][/size],V7}E1IF$nCPb
[size=4][color=darkgreen][/color][/size]D5n-SwWfja.\2m
[size=4][color=darkgreen][b]　　这是[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/2521.htm][size=4][color=darkgreen][b]柳宗元[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]被贬到蛮荒的柳州，送别堂弟柳宗一去江陵时写的诗，情绪极度感伤悲愤。全诗八句，56个字，用的是“一先”韵，平仄合规则，颔联和颈联对仗工整。七言律诗第一句多用韵，也可不用韵，这首用韵。j%Q"VQ3lPA
[/b][/color][/size]
.C H,UP*_9V:~ [size=4][color=darkgreen][/color][/size]C8dGSE
[size=4][color=darkgreen][b]　　律诗中还有一种“[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/14124.htm][size=4][color=darkgreen][b]排律[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]”（延长），即把律诗延长至10句以上乃至百句，除首、尾两联外，中间所有出句与对句全要对仗。排律通常为五言。
+O-MA+V6iR}!\ [/b][/color][/size]
E$]o Q-_kv [size=4][color=darkgreen][/color][/size]
$H1k,iE6S [size=4][color=darkgreen][b]　　唐代诗歌的样式，在初唐时期已经齐备，到盛唐时期就出现了诗歌创作的高峰。[/b][/color][/size] Y$UZ6u,J
[size=4][color=red][b]【盛唐诗歌】[/b][/color][/size]
!K)mAzng;y| p [size=4][color=darkgreen][b]　　到公元8世纪初，唐王朝出现了所说的“[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/93654.htm][size=4][color=darkgreen][b]开元盛世[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]”，经济、文化发展到鼎盛。诗歌创作领域也出现大批优秀诗人，写下内容异常丰富的诗歌。其中[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/582430.htm][size=4][color=darkgreen][b]田园山水诗[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]和描写边塞战争的诗占相当比重，李白、杜甫也出现在这时。下面分别作扼要介绍。%_pZp5{
[/b][/color][/size]
*gxv l!e@ [size=4][color=darkgreen][b]　　田园山水诗
(t,A:dJZ#v$p?2p [/b][/color][/size]/@#DX_ r#D'm
[size=4][color=darkgreen][b]　　这类诗歌最有名的作者首推[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/7485.htm][size=4][color=darkgreen][b]王维[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]。王维，字摩诘，官至尚书右丞，习惯上又称他[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/1958033.htm][size=4][color=darkgreen][b]王右丞[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]。他受佛教思想影响，厌倦官僚生活，长期隐居于辋〔wǎng网〕川别业，热爱自然，熟悉农村，诗写得恬静闲适，具有一种静态美。如《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/383031.htm][size=4][color=darkgreen][b]渭川田家[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》:
&w1{%g9~ L.U [/b][/color][/size]
"QF }e c} [size=4][color=darkgreen][b]　　斜光照墟落，穷巷牛羊归。
v#n\bmg*s(j6Z [/b][/color][/size]|)IZ/YP$TnP S*{
[size=4][color=darkgreen][b]　　野老念牧童，倚杖候荆扉。
6Xjh7~~1| I$u [/b][/color][/size]Y]"e5uqb[*[
[size=4][color=darkgreen][b]　　雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。4PD;uF%Q [Gc
[/b][/color][/size]*I L|*ZI
[size=4][color=darkgreen][b]　　田夫荷锄至，相见语依依。
mqY'iF6j}e-U [/b][/color][/size]
;wp`G:o!g n [size=4][color=darkgreen][b]　　即此羡闲逸，怅然吟《式微》。
S[O~ L/c [/b][/color][/size];W*Z"uE`3pFGO
[size=4][color=darkgreen][b]　　[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/29345.htm][size=4][color=darkgreen][b]夕阳[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]的余辉映照着村落(墟落)，归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归?”的诗句(意即:天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀?)，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。#P*V,e7X7r#T-N!e
[/b][/color][/size]
n y&@k.j8Q @1x [size=4][color=darkgreen][b]　　与王维齐名的诗人是[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/7496.htm][size=4][color=darkgreen][b]孟浩然[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]，原籍[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/48869.htm][size=4][color=darkgreen][b]襄阳[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b](在今[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/7482.htm][size=4][color=darkgreen][b]湖北省[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b])，常被称为孟襄阳，据说他曾在[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/7481.htm][size=4][color=darkgreen][b]张九龄[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]官署偶然遇到[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/5176.htm][size=4][color=darkgreen][b]唐玄宗[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]。玄宗知道他的诗名，命他朗诵诗作。他诵读了《岁暮归南山》，其中有“不才明主弃”(我缺乏才能，所以圣明的君主不用我)一句，玄宗听了大不高兴，说:“是你不求当官，不是我不让你当官，你怎么能怪我!”后来他考进士没被录取，也没正式做官，长期漫游和隐居，以山水诗闻名于世。他的《过故人庄》一诗流传最广:#Z N4`:H7r'r Y
[/b][/color][/size]
&k#Ff$Rn ~ u]]T [size=4][color=darkgreen][b]　　故人具鸡黍，邀我至田家。
RYy}o,j!o a*Y0A [/b][/color][/size]
B.AhQ!LRV rK9c e [size=4][color=darkgreen][b]　　绿树村边合，青山郭外斜。1uS E(Pr(F/ft
[/b][/color][/size].y;k*G k#[ `
[size=4][color=darkgreen][b]　　开轩面场圃，把酒话桑麻。
U6R.xx h E*L7y [/b][/color][/size]Z0G&OB~/}gW
[size=4][color=darkgreen][b]　　待到重阳日，还来就菊花。7F/tc Pp5I\
[/b][/color][/size]
!x9R&j A6\l q"X(W| [size=4][color=darkgreen][b]　　老朋友杀鸡做饭，请他到村中作客。近看，茂密的绿树严严地围住村庄；远望，青翠的山峦向远方延伸开去。打开轩窗，可见到堆着谷物的场院和青青的菜园；端着酒杯兴致勃勃地聊起桑麻的长势和收获。在这样天然图画中与好友饮醇酒，啖佳肴，纵情谈笑，该是多么快乐和惬意!酒后，朋友间仍恋恋不舍，约定九九重阳节再来欢聚，痛饮美酒，醉赏菊花。yvA5M7@;a;_
[/b][/color][/size]q4] F"h$s:}HZV9~*y
[size=4][color=darkgreen][b]　　[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/76512.htm][size=4][color=darkgreen][b]储光羲[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]也是一位失意的隐士，他的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/646463.htm][size=4][color=darkgreen][b]钓鱼湾[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》写了隐居的情趣:
#X.E;`.`!TV%K(BY [/b][/color][/size]
I1f$JCiu [size=4][color=darkgreen][b]　　垂钓绿湾春，春深杏花乱。8b#z#Ym4ks
[/b][/color][/size]
` Zup-tvL [size=4][color=darkgreen][b]　　潭清疑水浅，荷动知鱼散。"?CTAw9?
[/b][/color][/size]'L#G'C4oXf@
[size=4][color=darkgreen][b]　　日暮待情人，维舟绿杨岸。绿荫蔽天，落花飘地，清潭见底，荷动鱼散，渔翁之意不在鱼，单是这美好的景致就是最好的享受了。日暮罢钓系船，在绿杨芳草中等待好朋友(情人)来相见，这样无忧无虑的生活，不就等于神仙了吗?实际上他们的生活也不会没有困扰和烦恼，然而作诗时要暂时抛开它，抓住某一美好的场景和情绪，尽情发挥和渲染，诗人满足了创作欲，也给读者带来美的享受，这就叫作诗。[/b][/color][/size]3Ov4a8?,aJv
[size=4][color=red][b]【边塞战争诗】[/b][/color][/size]
e;e/N{n3Lf/Q9j [size=4][color=darkgreen][b]　　在唐代的对外战争中，许多文人参与进去，对[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/1465465.htm][size=4][color=darkgreen][b]边塞[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]和军旅生活有亲身体验，从戎而不投笔，写诗描绘苍凉的边塞风光，赞颂将士们的勇武精神，或诅咒战争带来的灾难，于是有了边塞诗派。著名诗人[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/7566.htm][size=4][color=darkgreen][b]岑参[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/155271.htm][size=4][color=darkgreen][b]走马川行奉送出师西征[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》有代表性:Y&nPjN i
[/b][/color][/size].T-l#B3t;_7F
[size=4][color=darkgreen][b]　　君不见：走马川行雪海边，*vk d7Y&M&[OJ
[/b][/color][/size]tqK#q v'xGK5E
[size=4][color=darkgreen][b]　　平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，c,|M#];TWl4g.L.N8w
[/b][/color][/size]
D p,P {P [size=4][color=darkgreen][b]　　一川碎石大如斗，随风满地石乱走。ki&n c r h&_
[/b][/color][/size]
1M"ji0sd [size=4][color=darkgreen][b]　　匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞。(m@1Bp#M)Wu/V
[/b][/color][/size]:ZAi_ D)[N!S jP8X
[size=4][color=darkgreen][b]　　汉家大将西出师，将军金甲夜不脱，
kmT {$rx6xbj%T [/b][/color][/size]
,l)xZ:N4`(s(YM [size=4][color=darkgreen][b]　　夜半行军戈相拨，风头如刀面如割。Bi^2c-s a{
[/b][/color][/size]CZ V~#['V
[size=4][color=darkgreen][b]　　马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。[F:I-E-M.t
[/b][/color][/size]
)W!g(y#SxO3w [size=4][color=darkgreen][b]　　幕中草檄砚水凝，虏骑闻之应胆慑。|"wu7D)Mu [7x
[/b][/color][/size]
iF!m5T!~B [size=4][color=darkgreen][b]　　料知短兵不敢接，车师西门伫献捷!X)u8W'w-An5]5L)o.af
[/b][/color][/size]
Wm3q`0v)PB Jd [size=4][color=darkgreen][b]　　诗中的“走马川”、“轮台”、“金山”、“车师”都是常见的北方或西域地名，这里用来做地名的代号，并非实指，所以读诗时不必求真，只注重理解诗意诗情。这首诗一开始，就大笔淋漓地描绘出西域狂风弥天、飞沙走石的恶劣环境。[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/14656.htm][size=4][color=darkgreen][b]匈奴[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b](代表强悍的北方民族)来犯，狼烟四起；将军带兵奔赴战场迎敌。夜行军兵器互相碰撞，尽管寒风如刀，落雪的五花马背上依然热汗蒸腾，很快又结成冰凌。在帐幕里起草讨敌的檄文(战书)，还未等写完，砚台里的墨水已冻成冰块。这样吃苦耐劳勇武向前的军队，一定会使敌人闻风丧胆，不敢交战；那我们就在车师的西门等待胜利凯旋的捷报吧!诗中表现的乐观豪迈的气概，正是盛唐时期时代精神的体现。[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/16977.htm][size=4][color=darkgreen][b]李颀[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/345752.htm][size=4][color=darkgreen][b]古从军行[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》也很有名:
R5O z/z1Oh [/b][/color][/size]/nW C$Y Po-mO^
[size=4][color=darkgreen][b]　　白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
V$W+a G;dD*GOyu [/b][/color][/size]I.[P](pl"|3w
[size=4][color=darkgreen][b]　　行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。6Y9wNU.UUoO
[/b][/color][/size]\mB3[;i#~l
[size=4][color=darkgreen][b]　　野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
G?{hdD [/b][/color][/size]P-g `b h q6cC'd
[size=4][color=darkgreen][b]　　胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
nh [f-y!NLm [/b][/color][/size]
)Zkp?B!K&G2j u6W [size=4][color=darkgreen][b]　　闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
Y:gd7N&~ f4J4Gwj [/b][/color][/size] HP#gJ RDh,t
[size=4][color=darkgreen][b]　　年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。 lK"x5p)R
[/b][/color][/size]
Q3t|S6IMZ0c(K [size=4][color=darkgreen][b]　　军队白天要登上山头瞭望烽火报警的情况，黄昏时又匆匆赶到交河(在新疆吐鲁番，此代有水的地方，非实指)去饮战马。刁斗是一种铜制的锅，白天用它烧饭，夜里做打更的柝〔tuò拓〕用。军人们背着刁斗在刮得昏天黑地的风沙中艰难行进，这时联想到汉代从这条路远嫁乌孙王的公主一路上弹奏的琵琶曲，一定是充满幽怨。在荒无人烟的地方野营过夜，飘起弥漫天地的大雪，和远处的沙漠连成迷蒙一片。秋夜里南飞大雁的鸣叫声凄厉又哀伤，交战对方的胡兵也耐不住这艰苦生活而落下眼泪。听说朝廷已传下不准后退的命令，只能拚着性命跟随将军(轻车将军为官名)去死战。玉门被遮，即不准退入玉门关，用的是《史记·大宛列传》的典故:贰师将军李广利攻大宛失利，退至敦煌，请求朝廷退兵，[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/17163.htm][size=4][color=darkgreen][b]汉武帝[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]“闻之大怒，使使(派使者)遮玉门，曰:有敢入者辄斩之!”拚命向前的结果，十有八九是战死，年年有无数人抛骨荒远的异乡，唯一的成果是葡萄(蒲桃)从西域传入中原种植，供富贵者享用。诗中虽流露出哀怨的情绪，基调还是高昂进取的。'~E0];HI_9WDZ
[/b][/color][/size]s!u z%N&OF
[size=4][color=darkgreen][b]　　战争是残酷的。公元714年唐朝军队与吐蕃在临洮的长城堡附近有过一场大战，杀获吐蕃数万人。[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/7521.htm][size=4][color=darkgreen][b]王昌龄[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/246836.htm][size=4][color=darkgreen][b]塞下曲[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》写到这场战争:
B+J;W*F m[h_ [/b][/color][/size]
DF+A`;l hL [size=4][color=darkgreen][b]　　饮马渡秋水，水寒风似刀。L)l9yk4J1k'K0Qk`
[/b][/color][/size]#~Me3q$yY2vk
[size=4][color=darkgreen][b]　　平沙日未没，黯黯见临洮。{jK(U|id
[/b][/color][/size]*ak:F;c:Tn
[size=4][color=darkgreen][b]　　昔日长城战，咸言意气高。$_7_$S:w RFc
[/b][/color][/size]0@iD r0X KL
[size=4][color=darkgreen][b]　　黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。
@fp^;c5o]D-[l [/b][/color][/size]9U0w7Wu+y H/y}
[size=4][color=darkgreen][b]　　战争过后多年，战场依然暗淡凄凉，漫漫的黄尘，杂乱的蒿草，白骨散弃其中，永远被人遗忘。无论死者是哪一方的，对其本人和家庭来说，都是凄惨的悲剧。&`A!f@ ?
[/b][/color][/size]Agr tgCt7G5o
[size=4][color=darkgreen][b]　　还有王昌龄的《出塞》，揭露了战争带来的苦难，希望良将保家卫国。
(F0[R(D*R6FK$l [/b][/color][/size]~ S)|8|(`(\g+Y2n
[size=4][color=darkgreen][b]　　秦时明月汉时关，
4[}%xCLo [/b][/color][/size]
c)\%LE:`jt [size=4][color=darkgreen][b]　　万里长征人未还。
b*km ~t [/b][/color][/size])d'daa G$f(AG/r*u
[size=4][color=darkgreen][b]　　但使龙城飞将在，
4z8i%I"W1Cz Y'xh%M$C [/b][/color][/size]5|o1q"kh:X6e6m$s
[size=4][color=darkgreen][b]　　不教胡马度阴山。[/b][/color][/size]i.yWXE9B6o!M$b
[size=4][color=red][b]【中晚唐诗歌】[/b][/color][/size]
#PF _0oo-Gz [size=4][color=darkgreen][b]　　唐代中后期，王朝的鼎盛期已过，但诗歌创作仍未衰歇，先后出现了[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/2518.htm][size=4][color=darkgreen][b]韩愈[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、柳宗元、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/16858.htm][size=4][color=darkgreen][b]张籍[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/7079.htm][size=4][color=darkgreen][b]李贺[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、白居易、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/7323.htm][size=4][color=darkgreen][b]元稹[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/14752.htm][size=4][color=darkgreen][b]刘禹锡[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/9559.htm][size=4][color=darkgreen][b]杜牧[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/6028.htm][size=4][color=darkgreen][b]李商隐[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/10577.htm][size=4][color=darkgreen][b]温庭筠[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/37995.htm][size=4][color=darkgreen][b]杜荀鹤[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]等等风格不一的杰出诗人。他们的诗从不同角度反映了唐帝国走向衰落过程中的危机和民间苦难，艺术成就很高，对后世影响也很大。
ch L${qG0hP [/b][/color][/size]#p Z b [ _%mb#a
[size=4][color=darkgreen][b]　　韩愈是散文大家，同时也是著名诗人。他最崇拜李、杜，但并未亦步亦趋地去摹拟他们，而是通过自己的探索创出独特的风格。韩诗的特点是求奇避俗，与他的好友孟郊一道被称为“韩孟诗派”。他的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/154777.htm][size=4][color=darkgreen][b]山石[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》是其诗歌代表作之一: nn(h!Ggh
[/b][/color][/size]I$`2I,H2EUE"L-S V4q
[size=4][color=darkgreen][b]　　山石荦〔luò落〕确行径微，#L2E3l$_;I/H~1Y
[/b][/color][/size]f0[Cy v5I r
[size=4][color=darkgreen][b]　　黄昏到寺蝙蝠飞。
v+e3E O],z L V B Gd [/b][/color][/size]erH'^0l1V
[size=4][color=darkgreen][b]　　升堂坐阶新雨足，
D*OHoJ [/b][/color][/size]'P Rg F+Wmj~
[size=4][color=darkgreen][b]　　芭蕉叶大栀〔zhī之〕子肥。
k^7N,} R&O)n,M [/b][/color][/size]
R+W,l&l!OO1V)Y i9e [size=4][color=darkgreen][b]　　僧言古壁佛画好，
a|7L7e$T1[ o V_M [/b][/color][/size]
nU"V+J9@ [size=4][color=darkgreen][b]　　以火来照所见稀。"MC-z.h't L2Iw[n
[/b][/color][/size]Qf B vc
[size=4][color=darkgreen][b]　　铺床拂席置羹饭，
}%qWDz SS [/b][/color][/size]%TZ1Zw"tr"H
[size=4][color=darkgreen][b]　　粗粝〔lì利〕亦足饱我饥。s*cz!M_d#q
[/b][/color][/size]
3t.d eO w.@Bw [size=4][color=darkgreen][b]　　夜深静卧百虫绝，
fM3N#@7g O#~-P [/b][/color][/size]
M;cT_%sS C} [size=4][color=darkgreen][b]　　清月出岭光入扉。#F$@q Y&y5xd,L5T
[/b][/color][/size]
?1^(w]-e? {/t^ ~"n [size=4][color=darkgreen][b]　　天明独去无道路，
2XJZs Q8D*o [/b][/color][/size].KZk,g HC-G]
[size=4][color=darkgreen][b]　　出入高下穷烟霏。4p9tVA fuf B6d
[/b][/color][/size]f+Z)`-wDm;O:m
[size=4][color=darkgreen][b]　　山红涧碧纷烂漫，3w1y;fi$rBg
[/b][/color][/size]
)~pWJ{ tO [size=4][color=darkgreen][b]　　时见松枥皆十围。
{qTBU8EU4_vbJ [/b][/color][/size]
&Yx:ltsq [size=4][color=darkgreen][b]　　当流赤足踏涧石，
1l2t~_-h8w/c0T,{ [/b][/color][/size]?9NAM%H~ m&Ir
[size=4][color=darkgreen][b]　　水声激激风吹衣。Z zoS di
[/b][/color][/size]
A6eV b4ci$M1Va| } [size=4][color=darkgreen][b]　　人生如此自可乐，"O@vx#H Y
[/b][/color][/size]
Jk I4uHr.|.z [size=4][color=darkgreen][b]　　岂必局束为人羁。3Vx1VSS5E ^tt2C
[/b][/color][/size]~c+?;F `~A[
[size=4][color=darkgreen][b]　　嗟哉吾党二三子，
,CFz)z7At5PDGaU [/b][/color][/size]
:K`]/h B${g G'c [size=4][color=darkgreen][b]　　安得至老不更归?4pLM~&GM8O w8f x
[/b][/color][/size]
7o pec+g5ob [size=4][color=darkgreen][b]　　20句诗，等于一篇完整的游记。开头把读者的想象从崎岖的山路上，引到黄昏的寺庙中，恍惚看到迷茫的夜空中翩然来去的[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/17933.htm][size=4][color=darkgreen][b]蝙蝠[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]。作者很惬意地坐在台阶上休息，看到雨后的[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/40299.htm][size=4][color=darkgreen][b]栀子[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]生意盎然，这该能引起人们多少有趣的遐想呵。接着写看壁画，吃饭，夜宿，直写到第二天下山。这时见到的是另一番景象:高低上下难以找寻的山路，两旁山花烂漫，涧水呈碧，佳木葱笼，再到清澈的涧水里洗洗脚，凉爽的风吹到身上，该是多么快慰!最后四句是议论:人生里这就是快乐，何必去当那个官儿，让人管束呢?我们一伙的那几位朋友啊，你们能到老都不辞官归来吗?这首诗写的全是眼前景物，选择、叙述恰到好处，语句峭拔，意境清新。&i%Ot$d#N4u
[/b][/color][/size]5^x)]5EH or6ol
[size=4][color=darkgreen][b]　　李贺也是一位有名的诗人。他的诗受韩愈影响，但风格又不同于韩愈。其诗想象丰富，形象怪特，辞语瑰丽，常把鬼魅题材写得阴森可怖，被称为“鬼才”。据说他为了写出好诗，常带一个小奴骑驴出游，想出好句就赶紧写下来投入一个破锦囊中，回家再点染成篇。他的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/565691.htm][size=4][color=darkgreen][b]南园[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》诗之一，抒发了他作为诗人的幽愤:
koGA:F/M-Y4n [/b][/color][/size]
.NV_[7a/G K [size=4][color=darkgreen][b]　　寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。q `4wu:R
[/b][/color][/size]
JW(wh"w] [size=4][color=darkgreen][b]　　不见年年辽海上，文章何处哭秋风!~l7BX,g!})p+w%Hg k
[/b][/color][/size]
|/x|N_ [size=4][color=darkgreen][b]　　汉代扬雄曾把吟诗作赋比作“雕虫篆刻”，微不足道。此处“雕虫”指作诗的人。李贺说自己是个专门“寻章摘句”为作诗拼尽心力的人，作诗经常通宵达旦，只有帘外弯弯如弓的晓月陪伴自己。国家重视武功，年年在辽海(指北方)打仗；写诗作文的人只好在衰飒的秋风中哀哀哭泣。他果然寿命不永，27岁时便死去。8a-m9^(eB(@Y&d
[/b][/color][/size]DC7V{9it;k$n%A
[size=4][color=darkgreen][b]　　中唐时代成就最高的诗人是白居易。白居易(公元772—846年)字乐天，半生为官，与好友元稹齐名，被称为“元白”。他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”(《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/493821.htm][size=4][color=darkgreen][b]与元九书[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》)，即诗文要为时代服务，为现实服务。这种明确的理论是相当进步的。他熟悉和同情百姓疾苦，他的政治讽谕诗《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/14598.htm][size=4][color=darkgreen][b]新乐府[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》50首和《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/563690.htm][size=4][color=darkgreen][b]秦中吟[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》10首，都是为民请命的好作品。我们读《秦中吟》中的一首《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/603429.htm][size=4][color=darkgreen][b]轻肥[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》: o2E`^/n\r
[/b][/color][/size] Gtf5b*[H
[size=4][color=darkgreen][b]　　意气骄满路，鞍马光照尘。
9?H:A*k3R,D Ov [/b][/color][/size]
.e$EmJ!m%C Ss}f [size=4][color=darkgreen][b]　　借为何为者，人称是内臣。
GW3pfs7i3{ [/b][/color][/size]
#AoV3|_ [size=4][color=darkgreen][b]　　朱绂〔fú浮〕皆大夫，紫绶悉将军。Dl)a\Ue_5t%C
[/b][/color][/size]
$C#e(g\Z7v W j'Y n [size=4][color=darkgreen][b]　　夸赴军中宴，走马去如云。x X ?l,p,d
[/b][/color][/size]?%k%C9D g$k?7I
[size=4][color=darkgreen][b]　　樽罍〔léi雷〕溢九酝，水陆罗八珍。/M%mV8mu ` g5D
[/b][/color][/size]
VI4H4S hNAj;M"hD [size=4][color=darkgreen][b]　　果掰〔bāi〕洞庭橘，脍切天池鳞。0c~v-x o2L\
[/b][/color][/size]
(F l3P&XC-Z0N"I [size=4][color=darkgreen][b]　　食饱心自若，酒酣气益振。
*c \RH s'y^A [/b][/color][/size]t3pv p,T0k:^ X
[size=4][color=darkgreen][b]　　是岁江南旱，衢〔qú渠〕州人食人!
o4O(U'i@m8}%|]6{2xH [/b][/color][/size]
.~(n%q#^ V,` [size=4][color=darkgreen][b]　　唐代政治腐败的根源之一，就是太监专权。这首诗就是讽刺宦官的。他们穿红佩紫，骑着高头大马耀武扬威地去到军队里赴宴，饮罢美酒佳酿，吃完山珍海味，得意洋洋，精神亢奋，旁若无人。诗的最后笔锋突然一转:这年江南大旱，[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/7760.htm][size=4][color=darkgreen][b]衢州[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b](今[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/4150.htm][size=4][color=darkgreen][b]浙江[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]省衢县)出现了人吃人的惨剧!没有一句议论，思想已鲜明地表达出来:原来这帮国贼吃的是人民的膏血!《秦中吟》、《新乐府》之外，同类的诗作还有很多，如白居易任杭州刺史时写的《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/603433.htm][size=4][color=darkgreen][b]代卖薪女赠诸妓[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》:
,GlSEq [/b][/color][/size]
9F0Vcah%g G)aRQOe5CC [size=4][color=darkgreen][b]　　乱蓬为鬓布为巾，晓踏寒山自负薪。K5MLq|[ sh
[/b][/color][/size]
@/E1NAx!E]3M't [size=4][color=darkgreen][b]　　一种钱塘江上女，著红骑马是何人?
3N0hZ/d f'Q-WY_} [/b][/color][/size]:r-@4UOW*^,^
[size=4][color=darkgreen][b]　　卖柴妇女乱草一样的头发上扎着粗布头巾，每天都到寒冷的山中去背柴；同样是钱塘江畔长大的女人，为什么另一些人却穿红戴绿、骑马坐轿，过着舒坦日子?“著红骑马”的是妓女，其实她们过的是另一种辛酸的日子，表面穿戴好，付出的是被人玩弄的代价；真正的剥削者是那些欺压农民、玩弄妓女的达官贵人。不平之中还隐藏着不平，诗颇耐人寻味。白居易诗名很大，在外国(如日本)也有很大影响。他的名作还有长篇叙事诗《长恨歌》和《琵琶行》，前者写唐玄宗李隆基和杨玉环的爱情故事，后者写一名乐妓的辛酸遭遇，都写得优美和谐，真切动人，流传千古而不衰。晚唐诗人杜荀鹤、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/16706.htm][size=4][color=darkgreen][b]聂夷中[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/11081.htm][size=4][color=darkgreen][b]皮日休[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]等，学习白居易，写过许多反映人民疾苦的好诗。
'Lk f|tTM [/b][/color][/size]R|8^ G } ^n2i
[size=4][color=darkgreen][b]　　李商隐和杜牧是晚唐诗人中的佼佼者。杜牧的清新明丽的抒情小诗，广为人知。李商隐擅长律绝诗，常以歌咏历史题材来讽谕现实。我们读他一首《隋宫》:J"[W[cC[)}
[/b][/color][/size])mH;U n)t#`d |
[size=4][color=darkgreen][b]　　紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。
9|D6an6I~W [/b][/color][/size]s0S2Q @R
[size=4][color=darkgreen][b]　　玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。-vD5@5A-`j&}.i
[/b][/color][/size]
7Z SruO3cki"I [size=4][color=darkgreen][b]　　于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。@O%m'j,J"Qg)M;Ux
[/b][/color][/size]8Xj.eJ;o^$C2s^
[size=4][color=darkgreen][b]　　地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花?
9x { a n;Dlm [/b][/color][/size]
6B.cX+@_-u3D H^ [size=4][color=darkgreen][b]　　“紫泉”是长安水名(原名紫渊，因避唐高祖李渊之讳改为紫泉)，代指长安。首联说隋炀帝杨广出外游幸不再回长安，那里的宫殿只有烟霞笼罩，十分寂寞；因为杨广要以繁华的扬州(芜城)为都城，在那里享乐。在颔联里，作者设想，如果由秦始皇传下来的玉玺不是归于李渊(传说李渊面相是“日角龙庭”，前额状如太阳，属帝王之相)，即隋朝不灭亡，那么隋炀帝以锦为帆的龙船说不定要游到天涯海角去，他的奢侈荒唐的行为不会停止。颈联说，当年[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/19102.htm][size=4][color=darkgreen][b]隋炀帝[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]夜间出来游玩，让百姓收集大量萤火虫放飞供他玩赏，以至今天乱草堆中萤火虫已经绝迹(古人有“腐草化萤”的不科学说法)；只有隋炀帝开凿的大[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/100596.htm][size=4][color=darkgreen][b]运河[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]两岸柳树上，黄昏时有无数乌鸦翔噪，似在凭吊[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/6646.htm][size=4][color=darkgreen][b]隋朝[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]灭亡。[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/80890.htm][size=4][color=darkgreen][b]陈后主[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b](陈叔宝)是个荒淫误国的皇帝，被隋文帝杨坚俘虏后，与当时尚为太子的杨广有过交往。杨广当皇帝后，曾在梦中与死去的陈后主相遇，并让陈后主的宠妃张丽华舞了一番《玉树后庭花》。尾联两句就此议论:隋炀帝死后到九泉下遇到陈后主，就不应再有歌舞《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/208737.htm][size=4][color=darkgreen][b]玉树后庭花[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》的事了，因为他自己也走了陈后主的老路，该感到惭愧。这首诗是针对唐后期帝王的腐败而作的。然而作诗只是作诗，没有哪个帝王会因此醒悟。试看隋亡以后哪个朝代少了[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/215044.htm][size=4][color=darkgreen][b]陈叔宝[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]、[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/59719.htm][size=4][color=darkgreen][b]杨广[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]那样的人物?正如杜牧在《[/b][/color][/size][url=http://baike.baidu.com/view/121673.htm][size=4][color=darkgreen][b]阿房宫赋[/b][/color][/size][/url][size=4][color=darkgreen][b]》里说的，“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”。'L3H@8i:B(k1[G
[/b][/color][/size]
N*VO~_T [size=4][color=darkgreen][b]　　唐代诗歌，无论就其作者之众多、题材之广泛，还是就其艺术之高超、影响之深远来说，都是空前的。我们要继承和研究这份宝贵的遗产，吸收其精华，期望有一天再创造出一个中国诗歌的新高峰。
7Ze8R5yn:M$b [/b][/color][/size]xttR{?1i3@
[size=4][color=darkgreen][b]　　李白(701--762)，字太白，盛唐最杰出的诗人，也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。他经历坎坷，思想复杂，既是一个天才的诗人，又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。儒家、道家和游侠三种思想，在他身上都有体现。“功成身退”是支配他一生的主导思想。 x"H Y,k+C(Bc*I
[/b][/color][/size]D9|m(dM9x m2W
[size=4][color=darkgreen][b]　　[font style="LINE-HEIGHT: 1.5"] 李白留给后世人九百多首诗篇。这些熠熠生辉的诗作，表现了他一生的心路历程，是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。李白一生都怀有远大的抱负，他毫不掩饰地表达对功名事业的向往。《梁甫吟》、《读诸葛武侯传书怀》、《书情赠蔡舍人雄》等诗篇中，对此都有绘声绘色的展露。李白自少年时代就喜好任侠，写下了不少游侠的诗，《侠客行》是此类诗的代表作。在长安3年经历的政治生活，对李白的创作产生了深刻的影响。他的政治理想和黑暗的现实，发生了尖锐的矛盾，胸中淤积了难以言状的痛苦和愤懑。愤怒出好诗，于是，便写下了《行路难》、《古风》、《答王十二寒夜独酌有怀》等一系列仰怀古人，壮思欲飞；自悲身世，愁怀难遣的著名诗篇。李白大半生过着流浪生活，游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇，借以表达出他那种酷爱自由、渴望解放的情怀。在这一类诗作中，奇险的山川与他那叛逆的不羁的性格得到了完美的契合。这种诗在李白的诗歌作品中占有不小的数量，被世世代代所传诵，其中《梦游天姥吟留别》是最杰出的代表作。诗人以淋漓挥洒、心花怒放的诗笔，尽情地无拘无束地舒展开想象的翅膀，写出了精神上的种种历险和追求，让苦闷、郁悒的心灵在梦中得到了真正的解放。而那“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”的诗句，更把诗人的一身傲骨展露无遗，成为后人考察李白伟大人格的重要依据。
v8F.S7[!j:Vz5^ [/b][/color][/size]3Gnw T-A#^b m
[size=4][color=darkgreen][b]　　李白作为一个热爱祖国、关怀人民、不忘现实的伟大诗人，也十分关心战争这一重要问题。对保卫边疆的将士予以热情的歌颂（如《塞下曲》），对统治者的穷兵黩武则给予无情的鞭挞（如《战城南》、《丁都护歌》等）。李白还写了不少乐府诗，描写劳动者的艰辛生活，表达对他们的关心与同情（如《长干行》、《子夜吴歌》等）。_l4CQ0A!A:B8|0p0`I
[/b][/color][/size]'u$VtX-L Q$r9M6ov#l
[size=4][color=darkgreen][b]　　李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌最鲜明的艺术特色。作为一个浪漫主义诗人，李白调动了一切浪漫主义手法，使诗歌的内容和形式达到了完美的统一。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。比如，他入京求官时，“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”想念长安时，“狂风吹我心，西挂咸阳树。”这样一些诗句都是极富感染力的。m"W*`O j%RIaq
[/b][/color][/size]
0@ tN1S)w:l.[ [size=4][color=darkgreen][b]　　极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想，让人感到的却是高度的真实。在读到“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“白发三千丈，缘愁似个长”这些诗句时，读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染。李白的这一艺术表现手法在《梦游天姥吟留别》，《蜀道难》等诗中表现得尤为突出。
C.I+z0hU:I/V [/b][/color][/size];e`xxnl/] Tz
[size=4][color=darkgreen][b]　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在。他的语言正如他的两句诗所说，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，明朗、活泼、隽永。}0eFVNvA5D
[/b][/color][/size]Y'CSC B:k `s
[size=4][color=darkgreen][b]　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响 。[/b][/color][/size]

哎呀喂 发表于 2009-6-25 10:15

宋词概述

[size=4][color=blue][b]       [u][color=red]宋词[/color][/u]是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。Fj Hun.Gn
　　婉约派的代表人物：南唐后主李煜.宋代词人：李清照、柳永、秦观等。(]`4C"F*^#W AdU%jJ&]
　　豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。
"tgA0mw4M}4b 　　宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。
#Yu-k(|^r 　　词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。
#P}sjl'j w 　　但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。
r9Zp"L"k 　　宋词还可以分为小令（58字以下）、中调（59字~90字）、长调（90字以上）。[/b][/color][/size]
2OT L|;^1h9Um,H.VN [size=4][color=blue][b]
%YJ`!`4u!`-s [size=5][color=red]词的分类
](YG:F_3N [/color][/size]　　大致有5种：
FW:V}.p4D 　　1、按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 &DI?\%^3JeYE9Po
　　2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
Z;S-Zt![,d8\*wkXE 　　3、按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。
RI4?f9kl)Z 　　4、按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。 N2~HN kM@!z&}l!d
　　5、按词牌分。
*HN/t(O4h
"?F^A6OrX6x^^)G [size=5][color=red]宋词的由来[/color][/size])bM%~6G Ny
　　词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。
[oAX H(Q;z 　　词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 g)aGh:Z4@+n:pg Jwc
　　词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令， 59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。 9JY8TM(K9o&nR8?
　　一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。 '}5}9Y']B:r*Fh
　　由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。 2y#t eN[(d@EB
　　词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用於娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
1GT(`{&e
%_-w&q pM*h.X-\ [size=5][color=red]宋词的发展历程[/color][/size] zR*hwF)T
　　宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。
$M[^{*T1VdT^o 　　晏殊与欧阳修生当承平之世，二人喜爱南唐冯延巳词,而又无冯延巳的经历与感慨,其所作词，或“风流蕴藉”“温润秀洁”而多带“富贵气”，或“疏隽”“深婉”而兼有“鄙亵之语”，与西蜀“花间”并有许多共通之处。晏殊的《珠玉词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想内容上，未曾突破传统题材，在艺术形式上，也未见新的创造。在北宋词发展的第一个阶段中，晏殊、欧阳修的创作，主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色。
~ g~6[9m`B0Sq 　　张先、晏几道二人，在承袭“余绪”的同时，已出现“革新”的苗头。张先歌词创作，宛转典丽，思想内容虽未曾突破“花间”范围，但他创制了若干慢词,在艺术形式上,为词体的变革作了准备。晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍为“花间”式的令词小曲，但其“寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小山集序》），在思想内容上为宋词的革新开了先例，不可视之为“追逼花间”（陈振孙《直斋书录解题》卷二十一）而已。宋词发展至张先、晏几道，真正完成了由唐入宋的过渡。
Z#N3L?Z 　　然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始。其中，第一位变革者就是柳永。柳永比晏殊大4岁,比欧阳修大12岁,三人同属于北宋前期的歌词作家。但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。柳永所走的道路与晏、欧完全不同。晏、欧是政界、文坛的显要人物，柳永却是个“失意无聊，流连坊曲”的落拓文人。但正因如此，柳永有机会深入社会下层，他的创作广泛地接触了社会人生，除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。而且，他还善于吸取民间歌词的养分，采摘民间曲调入词，大量创作慢词，有效地扩大了词的体制。因此，柳永的创作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基的作用。北宋中后期,苏轼登上词坛,为北宋词的发展打开了新的局面。苏轼把词当作“诗之裔”(《祭张子野文》)，在柳永开拓疆界、扩大体制的基础上，进一步加以“变革”。《东坡乐府》中出现了〔沁园春〕“孤馆灯青”、〔江城子〕“老夫聊发少年狂”、〔水调歌头〕“明月几时有”以及〔念奴娇〕“大江东去”等一类篇章，为北宋词坛增添异彩。词至苏轼，“无意不可入，无事不可言”（刘熙载《艺概》卷四），已成一种独立的抒情诗体；在欧、晏时，词的创作已不仅仅为了应歌，为妓女立言,而且可以直接用以言情、述志。苏轼的出现,促进了北宋词朝着多极方向发展。一方面，柳永的影响极为深远，北宋慢词创作，自苏轼、秦观继起之后，更加兴盛；另一方面，苏轼同时及稍后，若干追随者学其作词，虽各有所得,却不拘一格,各自朝着不同的方向发展。柳、苏的“变革”及其相互竞争的结果，使得北宋词坛出现了多种风格竞相发展的繁荣局面。发展变革阶段中的北宋词，并非所谓“婉约”“豪放”两种风格、两种流派所能概括。在这一阶段中，除了柳永、苏轼的“变革”，秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，也为北宋词的发展起了一定的推进作用。秦观出于苏轼门下，他“自辟蹊径，卓然名家”（况周颐《蕙风词话》卷二）。他的词“俊逸精妙”（王灼《碧鸡漫志》卷二），与苏轼并不相近。赵令畤为苏轼门客，学苏轼作词，亦未得其真髓。但是，秦观所作〔调笑令〕10首（并诗），歌咏历史上许多美女的故事，赵令畤的商调〔蝶恋花〕12首，将张生、崔莺莺的故事谱入歌词，构成了大曲的雏形，不仅为后世戏剧之滥觞，而且也为多种风格的北宋词增加了品种。此外，贺铸的歌词，“高绝一世，盛丽如游金、张之堂,而妖冶如揽嫱、施之祛,幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”（张耒《贺方回乐府序》），这同样也为发展中的北宋词增添了姿态。
r4Rc"Bu&f v 　　北宋后期，周邦彦兼采众家之所长，进行了一系列集大成的工作，促进词体的成熟。在歌词创作的思想内容上，周邦彦“以旁搜远绍之才，寄情长短句”（刘肃《片玉集》序），增强了词的“体质”；在艺术表现手法上，周邦彦“多用唐人语檃括入律”（《直斋书录解题》卷二十一），并注重词调的整理与规范化，为词的创作提供了典型。%E}0lsJNK-[*a
　　南宋词体的蜕变南渡后，歌词创作出现了新的情况。一方面,江左偏安,出现了经济、文化的“繁荣”局面，社会上唱词之风仍然盛行，为歌词创作提供了有利的社会环境；另一方面，社会历史的大变革，由北宋而南宋，政治上的动荡必然波及词坛与歌坛，对词体的发展演变产生一定的影响。南宋时期的歌词作家，在各自不同的创作道路上，以各自不同的态度与方法进行创作，为宋词的继续发展及蜕变，发挥了各自不同的作用。南渡作家李清照与向子諲，由北而南，他们的创作是歌词由北宋向南宋发展的过渡。
EK:~:aU6lys 　　李清照亲身经历了由北而南的社会变革，她的生活遭遇、思想情感发生了巨大变化,歌词的内容、情调,乃至色彩、音响，都随之发生了变化，由明丽清新变为低徊惆怅、深哀入骨,但是,词的“本色”未变，她的创作为南渡作家如何以旧形式表现新内容，树立了榜样。向子諲于“靖康之变”前，过着闲适的和平生活，所作词多为“花间”“尊前”的娱乐品，是地地道道的酒边词；“靖康之变”后，他被卷入急剧变化的社会生活旋涡当中，其所作词，内容、风格都与前不同。向子諲将“江南新词”排列于前，而退江北所作于后，称之为“江北旧词”，这是有其用心的。向子諲的创作，同样为大变革中的歌词创作提示了门径。w!YCF;b1o+m)p7~
　　南渡以后歌词作家，诸如陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁以及姜夔、史达祖、吴文英、张炎等人，在李清照、向子諲的基础上，继承、发扬了前代作家的艺术创作经验，为词体继续发展起了推进的作用，同时，在“工”与“变”的过程中，他们的创作也在一定程度上加速了词体的蜕变。&j7y/sfa7A
　　辛弃疾生当衰世,“负管、乐之才,不能尽展其用”，他将自己无处发泄的“一腔忠愤”及其“抑郁无聊之气”寄之于词。不但在词中抒写抗金、恢复的大题材、大感慨，而且在词中歌咏自然风光，赞颂农家生活，多方面地反映了当时的社会风貌。在艺术创造上，辛弃疾经过多种探讨与尝试，形成了自己的特色。辛弃疾的创作体现了南宋词的最高成就。但是，辛弃疾的某些作品，表现形式上“大声鞺鞳，小声铿鍧”（刘克庄《辛稼轩集序》，似十分狂放；某些作品着力太重处也不免剑拔弩张，这对于词体的蜕变也产生了一定的作用。*Qh2p iw(q3g)j?-|
　　与辛弃疾同时代的作家陆游、陈亮、刘过，或者与稼轩“人才相若，词亦相似”(刘熙载《艺概·词曲概》)；或者效法稼轩，“词多壮语”（黄升《花庵词选·中兴以来绝妙词选》卷五）;或者激昂感慨,有过于稼轩（刘克庄《后村大全集》卷一百八十《诗话》续集）。可以说是辛弃疾的“同调”或“附庸”。南宋后期及宋元间歌词作家刘克庄与刘辰翁，是辛弃疾的崇拜者，在南宋词坛上，称得上辛词后劲。陈亮、刘过以及刘克庄、刘辰翁等人的创作，是对辛词的补充，同时，对于辛词的缺点也有所发展。#p?qH"Y d r4G
　　南渡以后作家陆游、辛弃疾等人的成就主要在于以歌词形式反映时代生活，体现时代精神；姜夔、吴文英等人的成就则在于他们对于词的艺术表现所作的探讨与尝试。
#jw#V9N~T u 　　姜夔登上词坛，正面临着词体的蜕变问题。姜夔依据自己关于“合”与“异”的理论（《白石道人诗集自叙二》）,以江西诗派诗法入词,别裁风格，于清真、稼轩之外,自创一体。同时，因其长于音律，精通乐理,词与音乐相结合已臻极诣,所谓“音节文采,并冠绝一时”（《四库全书总目》）。其艺术追求也获得了较高的成就。
Ngl$mQk0Qx h"D6k zc 　　史达祖的词奇秀清逸，风格颇与姜夔为近。论者或以姜、史并称,或将史作为姜之羽翼。在艺术创造上,史词“妥帖轻圆”，“辞情俱到”，“有镶奇、警迈、清新、闲婉之长，而无訑荡、污淫之失”（张镃《梅溪词序》）。但因其缺乏深刻的思想内容，而且“用笔多涉尖巧，非大方家数”（周济《介存斋论词杂著》），其成就仍逊于姜夔。.Q0U+PBA
　　姜夔之后，南宋词坛的另一巨擘当推吴文英。吴文英曾提出论词四标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”（沈义父《乐府指迷》引）所谓协与不协，雅与不雅,直突与深长,狂怪与柔婉，相对立论，说明吴文英的主张是针对词坛现状而提出来的。吴文英“以隽上之才，举博丽之典，审音拈韵,习谙古谐”,其词“沈邃缜密,脉络井井,缒幽扶潜,开径自行”(朱祖谋《梦窗词集补》跋)。应该说与这一主张相关。但是,吴文英过分强调内容上的“雅”，过分追求形式上的“协”与不露，其词“用事下语太晦处，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）。这对于南宋词的衰微却起了推波助澜的作用。
4cuO6A"k 　　宋元之间，号称“乐笑翁”的张炎，是一位兼擅乐律的词学家。张炎既“大段瓣香白石，亦未尝不转益多师”（《艺概·词曲概》），对于词坛先辈的各种长处，多所采摘,又“能以翻笔、侧笔取胜”(《词林纪事》卷十六引)，“研究声律,尤得神解”(《四库全书总目》)。他的词“清远蕴藉，凄怆缠绵”（《艺概·词曲概》），自成一家。但是，在“声音之道久废”的情况下，张炎“独振戛乎丧乱之余”（殷重《山中白云》序），终究无法挽救宋词的厄运。至此，宋词的时代已经结束。
-c3VN8RS#^&h 　　另外,在宋亡之后,还有周密和王沂孙两位词人的出现又为宋词添上了一个"顿成凄楚"(王沂孙《齐天乐 蝉》)的句号.
1A'asE W:{c
EV(lW.?xk b [size=5][color=red]词牌名的来历
0]]Q`\)Dv [/color][/size]　　渔歌子：又名《渔父》。唐教坊曲名，词调由张志和创制。9VG(a,C&KQ?/w
　　潇湘神：又名《潇湘曲》。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。
6C"B-R.w/Fq qV#~)p 　　长相思：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”，原唐教坊曲名。
V!^7L#x'|:X6ql 　　望江南：本名《谢秋娘》，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有“能不忆江南”，而改名《忆江南》，又名《梦江南》《望江南》《江南好》等。FA/U8NKB6C/a6x~
　　谒金门：原唐教坊曲名，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷”句，疑为此词调本意。K/R/NL'[;Q D4Q
　　苍梧谣：通称《十六字令》。
iY]!uG4s!f 　　如梦令：后唐庄宗李存勖创制，因词中有“如梦，如梦”而定名。
S2g;h ygX4T 　　青玉案：调名出自汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。
2M9u&Ydur 　　八声甘州：依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。6m Xn s^hE
　　念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。Xj aK;s-[e%` B
　　天仙子：原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名。`b[5_:NH!h
　　水调歌头：唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截取其开头一段另制的新曲。
f1Ea i9Q,@p1cM&N 　　菩萨蛮：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。据记载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作《菩萨蛮曲》。9hZ/Mj vZ+^0}1W0E W
　　钗头凤：取无名氏《撷芳词》“可怜孤似钗头凤”为调名。/\Z&` VJ E8mzY[]
　　西江月：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。q'zJ R;@'gND
　　临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。'MZ3g\/m%wM-aIx*U
　　南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。
IK?O5N&@ ` N_ 　　一剪梅：因周邦彦词“一剪梅花万样娇”而定名。8~ Kj5Rcs q+r
　　水龙吟：调名取自李白诗句“笛奏水龙吟”。P*`T!^ @
　　沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。
+Lk(s^5a:o)x n 　　蝶恋花：原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。)v"A&F$d S/w4['J$Q3U
　　破阵子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》 ?NB-[K
　　江城子：唐词单调，始见《花间集》韦庄词，宋人改为双调。晁补之改其名为《江神子》。
u@6A4C#h 　　清平乐：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。
!E-S H1H3c 　　相见欢：原唐教坊曲名，又名乌夜啼，详见李煜的《相见欢 无言独上西楼》alC-R0Q(Y$?&T
　　此外还有浣溪沙、渔家傲、凤栖梧等&h F1Pi6[1AyJA
[编辑本段]词牌浅释5{s7^NFlvT
　　词都有词牌。例如满江红，西江月等等。所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。!\U0Nf1xu
　　[color=red]词牌的来历，大约有下面四种：[/color]n|2hnM)`
　　一、本来是乐曲名称。NiWx;NI.j(q2E
　　词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)，形如菩萨，于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。
x*y+n6Q:a#B 　　二、取词中几个字做词牌的。F{Kn)@I-U? g
　　如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。
z{#g*g qHoE 　　三、原来是词的题目。
rDD*Zc? 　　如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。
X7At(Fq*^D 　　大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。
.D[z#_ z B 　　四、一些民间俗语、方言5PQz C:JvJino/g
　　一些词牌是由一些民歌、俗语和方言等演化而来的，不过这类词牌已经不过见了。!l1XL6HDi

D[%~)au&m~ 　　[size=5][color=red]词牌名
-o0[7_ a/f%\ OL+[ [/color][/size]　　　两 字
/GO*r4afT&TS9b&~;p 　　丁儿 八归 八塞 入塞 九日 三台 大有 大椿 大酺 个侬 子夜 无闷 无怨 5K pc7|c Uo G
　　天香 不见 木笡 五拍 六丑 比梅 白萱 白雪 月慢 犯花 古记 东仙 乐正 KX*dK0gE'\&C
　　乐令 乐世 长春 西子 西河 西湖 西施 多丽 导引 寻梅 竹枝 合欢 防露 !peW[d]!jG;y$h
　　红情 出塞 花犯 芳草 步月 别怨 杜宇 阳春 河传 佳色 尾犯 招潮 鸣梭
h\G;f5ki"j3N RP#s 　　侧犯 录调 孤鸾 征招 南浦 秋水 秋霁 胜常 宣情 眉妩 垂阳 相月 品令 |E H+G!PFaJ
　　拜星 胡州 夏州 春游 春晴 春弄 绿腰 绿意 哨遍 倾杯 索酒 消息 离鸾 *G6p2k@-H?H$qg9@h
　　留家 调笑 薄幸 黄金 排歌 探春 望梅 减兰 情词 渔父 戚氏 梁令 寒姑
5ySP(gc2f 　　湘月 琼台 凯歌 韵令 催雪 塞姑 琴调 禁烟 解红 疏影 歌令 赚煞 瑶花
G)J8E5?w&i 　　酹月 暗香 镇西 踏月 横云 簇水 鞮红 露华
0`h3Fo"nK(n-YpRG#| 　　三 字 [6d9BlBz$to7K
　　一 画
o)o!] b F+z0k.y 　　一七令 一寸金 一叶叶 一叶乐 一叶落 一半子 一江风 一丝风 一过金 一梦金 jp3{}B{-Q
　　一丛花 一枝花 一样花 一点春 一枝春 一落春 一年春 一痕沙 一落索 一络索 -R"FPCnqI(\
　　一捻红 一萼红 一斛珠 一斛球 一剪梅 一翦梅
!i2c7{o4_[kU 　　二 画 q%gU,Yl5F
　　二郎神 二色莲 卜算子 卜玉郎 人月圆 人南渡 七娘子 七娘仔 八六子 八宝妆 _P y \(N9Q9x HZ6P
　　八拍蛮 八音谐 九能归 九回肠 九张帆 九张机 十拍子 十样花 十爱词 十二时
)?%T{dQv 　　十二红 十二郎 十八香 二十时 丁香结
%D~#HQ;k+mt 　　三 画
2k;v%P Us q$PoW 　　三字令 三台令 三学士 三部乐 三登乐 三奠子 三株媚 上行杯 上升花 上江虹 4O[ BKSzZ#u T@/[
　　上马娇 上西平 上南平 上平西 上平南 上小楼 上束马 上西楼 上林春 上阳春 ,V c Jk4q1d
　　下水船 下手迟 大江西 大江乘 大圣乐 小圣乐 小冲山 小重山 小阑干 小桃红
qq%}ChZ6ux 　　小桃花 小庭花 小梅花 小镇西 小秦王 小梁州 千秋岁 千秋节 千年调 千春词
Z _@ I$l} 　　万年秋 万年枝 万年春 万里春 万年斯 山外云 山花子 山桃红 山坡羊 山渐青
^Gz*r!C r7f 　　山鬼谣 山亭柳 山亭燕 于飞乐 于中好 广寒枝 广寒秋 子夜歌 川拨棹 干荷叶 女冠子 +fJ.y G*L9zy
　　四 画 /p;D w;S(`V
　　天仙子 天下乐 天门谣 天香引 天净沙 月儿高 月下笛 月中行 月中桂 月当听
.M"`4|V4B]`bo 　　月当窗 月边娇 月宫春 月城春 月华清 风入松 风中柳 风光好 风归云 风马儿
+K |lr9Z:d 　　风流子 风蝶令 风敲竹 云雾敛 云松令 云鬓乱 水仙子 水龙吟 水云游 水漫声
.R5{%|W6d"ODSB { 　　水调歌 水晶帘 凤仙引 凤池吟 凤来朝 凤求凰 凤栖梧 凤孤飞 凤时春 凤楼春 J(e"\4M$areN#Z
　　凤楼吟 凤萧吟 凤御杯 凤凰间 双双燕 双飞燕 双燕儿 双头莲 双瑞莲 双声子 b?Gc[ g9E/q
　　双带子 双韵子 双红豆 双劝酒 双荷叶 双蕖怨 双鸿鹑 斗百花 斗百草 斗鸡回
q-YJyf:n}*]o 　　斗婵娟 斗鹌鹑 无梦令 无俗念 无漏子 无锡景 太平时 太平令 太常引 不水船 u;JG#I q#`]#v~
　　不是路 不怕醉 六六峰 六么序 六么令 少年心 少年游 五更转 五供养 丰乐楼 U0g6xI8e\E
　　丰年瑞 中央乐 开元乐 升平乐 王孙信 木兰花 见龙门 内家娇 厅前柳 丹凤吟 PgZ0wWz/gAU
　　丑奴儿 飞来峰 比目鱼 文风盛 乌夜啼 劝金船 引驾行 巴渝辞 元和令 元会曲 k5T4wzA6\"u$\t M
　　五 画 1Nuu7t@r
　　玉人歌 玉山枕 玉山颓 玉京秋 玉京谣 玉京箫 玉竹斩 玉烛新 玉团儿 玉交枝 KlAB)heKFQ `?4s
　　玉连环 玉莲花 玉堂春 玉楼春 玉龙瑶 玉壶冰 玉阑干 玉梅令 玉美蓉 玉抱肚 L ?if WglC
　　玉漏迟 玉蝴蝶 玉簟秋 玉簟凉 忆江南 忆江月 忆汉月 忆岁月 忆萝月 忆人人
g0TXxw.{ 　　忆故人 忆王孙 忆君王 忆帝京 忆少年 忆仙姿 忆旧游 忆多娇 忆余杭 忆吹箫 b|2}{BO:Nx
　　忆闷令 忆章台 忆柳曲 忆秦娥 忆真妃 忆瑶姬 归去来 归去难 归去曲 归巴乐 6UFZzAdT:b:a| V8_
　　归平遥 归国遥 归国谣 归字谣 归自谣 归朝欢 归塞北 四字令 四时好 四边静 QTX7W^8D&g\
　　四园竹 四代好 四和香 四和春 四块玉 四犯令 四季花 四换头 甘草子 甘州子
v$Bf{*e xs 　　甘州令 甘州遍 甘州曲 甘州歌 长生乐 长安女 长命女 长相思 长寿乐 长桥月 $w*T,ca hE%}
　　长亭怨 石州行 石州引 石州慢 石湖仙 石榴花 白雪词 白萱歌 白苹香 白鸽子
d v*Z*Ty2T? 　　白鹤子 东平引 东坡引 东阳歌 东原乐 东风寒 东湖月 古阳关 古梅曲 古倾杯 &O0UW],Klv
　　古调笑 古竹马 永遇乐 永原乐 台城路 台城游 占春芳 占春魁 占梅芳 龙山会 ,Sb:X8sq:~e
　　龙吟曲 圣乐王 圣无忧 乐中悲 乐逊曲 扑粉蝶 扑蝴蝶 汉宫春 加侍香 叨叨令
:~_L`4? b2Z 　　且坐令 生查子 市桥柳 兰陵王 瓜茉莉 北杨柳 击裙腰 丝罗袄 犯胡兵 付金钗 @$Qq;mq[~d
　　冉冉云 对玉环 鸟鸣涧 {%q(t:y M;B
　　六 画 9p7jR6dr^sd_G
　　江城子 江神子 江南忆 江南好 江南春 江南柳 江儿水 江月令 江如练 江亭怨
so EiP2g 　　江梅引 西平曲 西平乐 西江月 西湖月 西湖边 西湖路 西湖春 西子妆 西施锦
c/aBy#MA 　　西地锦 西意曲 西意令 西梦令 西楼子 西河慢 西笑吟 西溪子 庆千秋 庆长春
,VW:` lO!O ?Xu0` 　　庆青春 庆宫春 庆春时 庆春岁 庆春泽 庆春深 庆同天 庆东原 庆清朝 庆宣和 YI zxe&^ n9_X
　　庆春宫 曲入门 曲入冥 曲千秋 曲玉管 曲游春 红娘子 红娘仔 红梅引 红楼引
d:]K/of3NJ/A{'TO 　　红窗听 红窗迥 红窗睡 红窗影 好女儿 好时光 好花时 好事近 好姐姐 好离乡
F.sy#vl!m'i 　　好观音 竹枝子 竹香子 竹马车 竹马儿 竹枝词 竹牌儿 百字令 百字谣 百字字
`(v!\U$[-S 　　百尺楼 百媚娘 百宜娇 扫地花 扫地舞 扫地游 扫花游 扫市舞 阳关曲 阳关引 7` i-Im.D o Uh_C-k
　　阳春曲 阳台曲 阳台路 阳台梦 过江龙 过龙门 过秦楼 过涧歇 行香子 行杳子 YA$Bp#OP I8g'mG
　　行不得 行路难 早梅香 早梅芳 早春怨 伤春曲 伤春怨 伤情怨 安公子 安阳好 2R3i$J^ e{-Du~
　　安庆摸 回波乐 回波词 回婆乐 回心院 华清引 华胥引 华荷媚 如梦令 如意令 C1`o|.~ G c R^
　　如鱼水 伊川令 伊州令 后庭花 后庭宴 乔木查 乔牌儿 字字双 字字锦 羽仙歌 R!o4@%}K1f*|(A
　　师师令 阮郎归 吊严陵 夺锦标 买陂塘 迈陂塘 有有令 扬州慢 向天盏 向湖边 _M5[N#a|y3[;t(k
　　似娘儿 纥那曲 齐天乐 关河令 庄椿岁 阵破乐 雪芳草 寻瑶草 #kL9w3b4VE;O-N
　　七 画
9y&Sq'PN*c3ao} @ 　　花心动 花非花 花自落 花相容 花间意 花深深 花前饮 花溪碧 折红梅 折红英
5Ts U*zOz 　　折花令 折桂令 折丹桂 折柳枝 折杨柳 寿山曲 寿南山 寿星明 寿桃春 寿楼春
$~#G4K9}"S5i;a 　　步花间 步虚声 步虚词 步步娇 步蟾宫 应天长 应天良 应长天 应景乐 杏花天
P-\j!`f z 　　杏花风 杏梁燕 沙头雨 沙塞子 沙碛子 苏台新 苏武慢 苏幕遮 芙蓉月 芙蓉曲
6^UV)_'sFr 　　胡山青 胡音子 陇头月 陇头泉 快活三 快活年 闲中好 闲闲令 纱窗恨 纱窗怨 |3OK&Q!U4n7@O
　　泠青沼 泛兰舟 伴云来 伴登临 赤枣子 赤壁词 声块令 声声慢 迎新春 迎春来 9w*Pu:Cbq&`v
　　还京乐 还冠子 君不悟 君来路 抛绣球 抛球乐 村意远 杜韦娘 极相思 杨柳枝 C w;nF ~ U"hW`
　　秀厢儿 秀碧宵 佛霓裳 何满子 苍梧谣 芭蕉雨 芳心苦 孝白歌 饮马歌 诉衷情 J(pEo-Z1D'DX0BF
　　陂搪柳 灼灼花 豆叶黄 秃厮儿 更漏子 忍泪吟 沐皇恩 阿那曲 告春来 怀旧游 uY6h/|3EN&z xM
　　别仙子 弄花雨 吹柳紊 两同心 连枝理 这横山 鸡叫子 沁园春 远朝归 陂堂柳 e!i8v _g(dT
　　芰荷香 苍梧谣e-jmVH[#u[
　　八 画 o"|Nka'R!V)L
　　金字经 金明池 金明春 金欢带 金浮图 金盏子 金错刀 金蕉叶 金菊香 金凤钩 )yyq/sF
　　金凤调 金缕曲 金缕词 金缕歌 夜飞乐 夜飞鹊 夜半乐 夜合花 夜来花 夜行船
-EiM/k T-VD 　　夜如年 夜游宫 夜游朝 夜捣衣 青门引 青杏儿 青哥儿 青歌儿 青云怨 青玉案 (@nCl*}i5fV`
　　青衫湿 采桑子 采莲子 采莲令 采彩令 采绿令 采明珠 画堂春 画屏春 画楼空 ;Os0m:k-l9Qjw2w
　　画招郎 画锦堂 画娥眉 念奴娇 念良游 念香衾 念离群 定风波 定风流 定西番 /] a.p\+@x
　　雨中花 雨淋铃 雨霖铃 国香慢 国门东 试罗香 试周郎 河满子 河渎神 明月引
Ek3cGe}1I 　　明月斜 罗唝曲 罗敷媚 武林春 武陵春 转应曲 转应词 陌上花 陌上郎 卷春空
f3iV1mLE!R/X0x 　　卷珠帘 拨不断 拨棹子 驻马听 驻云飞 佳人醉 使牛子 征部乐 拍球场 拙鲁连
S(t(A7hb?)Br H 　　松梢月 杵声齐 怕春归 怜薄命 恒春令 乳燕飞 宝钗分 钗头凤 钓船笛 孤雁儿 X:pv CaGV/R_g&I
　　咏捣练 卖花声 卓牌子 鱼儿赚 苗儿秀 话桐乡 昆明池 沽美酒 贫也乐 於中好
[GFoP(MH&\ qNb { 　　油葫芦 轮台子 学士吟 拂霓裳 宝鼎现
ZH-E[W \`rr7{+o 　　九 画 vQ$o"XQ
　　春光好 春去也 春心荡 春云怨 春归怨 春色满 春声满 春声啐 春初临 春草碧 9OV?]9w#uKa:w
　　春衫泪 春团圆 春宵曲 春晓曲 春丽景 春莺转 秋千索 秋月夜 秋夜雨 秋波媚 ~qR4KG0[?]Tq
　　秋思耗 秋思夜 秋宵吟 秋景丽 秋蕊香 柳叶儿 柳长春 柳色黄 柳色新 柳初新 tu?)YZt^3A
　　柳含烟 柳枝秋 柳梢青 柳梢春 柳腰轻 怨三三 怨回纥 怨王孙 怨春风 怨春归 p"pvR$C N0SaIc
　　怨春闺 怨春郎 怨啼鹃 南乡子 南柯子 南歌子 南平引 南楼令 南浦月 贺新郎 oEj G1G H
　　贺新凉 贺圣朝 贺熙朝 洞中仙 洞仙词 洞仙歌 洞渎神 点绛唇 点牌儿 点樱桃
!t }(?!fv Wv3K Q3ti"u 　　思远人 思越人 思佳客 思帝乡 相思子 相思令 相见欢 恨春时 恨春宵 恨来迟 *ub7tj*m;L
　　垂丝钓 垂杨柳 垂碧柳 迷仙引 迷神引 拜新月 拜星月 选冠子 选官子 误佳期
'x;P)YN.S/F 　　误桃源 拾菜娘 拾翠羽 独脚令 独倚楼 剑气近 剑器近 绕地游 绕佛乐 送征衣
MxUi,P&D5nx 　　送将归 绛都春 绛桃春 绛黄龙 洛阳春 洛妃怨 挂金索 挂庭秋 祝英台 昭君怨 *^)YIF#NdN
　　美人春 茭荷香 珍珠令 玲珑王 柘枝引 麻郎儿 映山红 带马行 胡捣练 络丝娘
*tp@|4{|*~2t(T 　　临江仙 重叠金 哪吒令 荆州亭 帝春台 挥春墁 昼锦堂 耍孩儿 茶瓶儿 将进酒
HFg4odN)zyR$rH 　　香山会 炼丹砂 看花回 眉峰碧 亭前柳 胜胜慢 城头月 相见欢 钟离春 e0iu v"C;L
　　十 画 #rMfC g)d
　　离亭怨 离亭宴 离亭燕 离庭宴 离别难 离香令 离苦海 离翠袖 宴清都 宴桃源 :j Wz`9oj
　　宴西园 宴山亭 宴琼林 宴瑶池 桂枝香 桂枝秋 桂花明 桂华明 桂殿秋 破阵子
$C.o ~!WJx,`zp 　　破阵乐 破字令 破齐阵 荷叶杯 荷干杯 荷花媚 壶山好 壶中天 壶天晓 浣溪行
x3{+Wc%f*` `z"ly 　　浣溪沙 浣沙溪 绣带子 绣带儿 绣停针 夏初临 夏孤临 夏云峰 桃花水 桃花落
H#o&Z t qZcR 　　海棠花 海棠春 凄凉犯 凄凉调 恋情深 恋香衾 留春令 留客住 偶相逢 特地新 (j zD%Zq`?
　　鬼三台 倒垂柳 逍遥乐 莫思归 悟黄梁 淅江静 倘秀才 凌波曲 凉州令 唐多令
i$o$w_&Q 　　调笑令 粉蝶儿 鸭头绿 酒泉子 阅金经 家山好 高阳台 涧底松 真珠帘 珠帘卷
zM9s%vK uO'F@7d 　　捣练子 浪淘沙 唤春愁 啄木儿 剔银灯 透碧宵 倦寻芳 鸳鸯梦 薄命女 爱孤云
e`S)O:B`6^%s 　　十一画 .@/M'd9Z4PG _:V1w"\
　　惜分飞 惜红衣 惜分钗 惜双双 惜余欢 惜余春 惜余香 惜春容 惜春令 惜春郎 X[CCf \*^8S8i
　　惜春纤 惜春姿 惜花春 惜黄花 惜琼花 惜奴娇 惜芳菲 惜寒梅 望江东 望江怨 a ]^:Nlf UG
　　望江南 望江梅 望仙人 望湖人 望湘人 望仙门 望仙楼 望远行 望梅花 望梅潮 +N%d!Fli^B
　　望夫歌 望春回 望书归 望海潮 望秦川 望蓬莱 梦江口 梦江南 梦仙游 梦行云 :DCF"V%Z Ee dx.mg
　　梦芙蓉 梦扬州 梦还凉 梦魂香 梦横塘 探道子 探花慢 探芳讯 探芳新 探芳信 3l}/th,H7f/Qq
　　探春令 探春慢 清平乐 清平调 清江行 情江曲 清和风 清商怨 清波引 梅花句 Z(yj5f~KF
　　梅花引 梅月圆 梅和柳 梅弄影 梅已谢 剪牡丹 剪征袍 剪湘云 剪朝霞 黄金缕 5`3z'dm'E
　　黄钟乐 黄莺儿 黄鹤引 渔家傲 渔家乐 渔父乐 渔歌子 梧桐儿 梧桐影 梧桐树
7a+~D W![ 　　梧叶儿 雪花飞 雪狮儿 雪绿蓑 混江龙 混罗衣 彩云归 彩凤飞 情天久 情久长
s-j5S;kp1G*sO] E'eU 　　脱布巾 脱布衫 掷半浣 掷金钱 琐窗寒 琐寒窗 绮罗香 绮秦怨 菊花天 菊花新 g@O{\
　　深院月 深院静 绿头鸭 萍宫春 谒金门 萧萧雨 章台柳 梁州令 婆罗门 淮甸春
];tm qKEa 　　唉乃曲 得胜令 甜水令 掉角儿 麻郎儿 祭天神 尉迟杯 眼儿媚 寄生草 第一花 0M9j,C1y2I%m EZKT O
　　维扬好 接贤宾 淡黄柳 控春令 添添春 3]lj^RbW4v&GV
　　十二画 ohX0[}.i5V
　　喜春来 喜迁莺 喜朝天 喜连声 喜常新 谢池春 谢秋娱 谢秋娘 谢新恩 朝天子
\d q(m3yHb J:O 　　朝中措 朝天乐 朝天懒 锁窗寒 锁寒窗 锁阳台 寒食词 寒松叹 寒连新 腊梅花
"g%[5Ior9F} 　　腊梅香 腊前梅 落梅风 落花时 散天花 散余霞 越江吟 越溪寒 御街行 御带花
J9O s3x9gN+SS,F 　　普天乐 普贤歌 赏先春 赏花时 最高楼 最高春 悲中乐 悲哉行 番抢子 番卜算
'^.w0v5HUP(`n 　　森春慢 期夜月 聒龙谣 溅罗裙 景龙灯 渭城曲 渡江云 雁后归 遐方怨 黑漆弩
7N)V C w b:Kh:Q 　　缕金金 集贤宾 喝大令 葛浦曲 敬天花 道成归 湘妃怨 替人愁 晚云高 隔帘听 `w)D'n~%v _Yuc.y
　　款残红 琵琶仙 崐绣毯 搅琵琶 滞人娇 泪红云 蕊珠间 紫玉箫 晴偏好 紫骝马 V2| j0P Hk^9Z
　　十三画 8S)C `t,A
　　满江红 满官花 满园花 满路花 满庭花 满庭芳 满庭霜 满朝欢 满院春 锦花香 Z$jDK}!\8o`
　　锦上花 锦帐春 锦园春 锦堂春 锦缠道 解火令 解佩令 解佩环 解连环 解语花 8gXf}hy.Af
　　解春风 解冤结 瑞云浓 瑞飞好 瑞龙吟 瑞鹤仙 瑞鹧鸪 愁风月 愁春来 愁倚阑 |TuXi2D V-o7D-u;a
　　感皇恩 感恩多 感庭秋 新水令 新水命 新安路 新念别 塞垣春 塞里春 塞翁吟
R4tv$\ qVR0zEB"{ 　　摸鱼儿 摸鱼子 照红梅 照碧桃 鹊桥仙 鹊踏枝 楚天谣 楚云深 鼓笛令 鼓笛慢 D+V2EL6TAh)y7~z0O
　　意不尽 意难忘 献衷心 献仙音 殿前欢 殿前催 楼上曲 蓦山溪 蓬莱阁 虞美人 4Gf.ENrO-m
　　蜀溪春 盐角儿 锯解令 谪仙怨 频载酒 催花乐 遥天奉 揽挣琶 鲍老催
_C%g_gM&t\ 　　十四画 W zlX ^;Ka'C~6H g6@
　　碧云深 碧美蓉 碧玉箫 碧牡丹 碧桃春 碧梦 瑶池宴 瑶池燕 瑶花慢 瑶阶草 8Zo{]&n%{ Flm
　　翠羽吟 翠华引 翠园枝 翠楼吟 舞春风 舞杨花 舞迎春 舞马词 暮云碧 暮山溪
/Xt U#I2v$B*o 　　暮花天 摘得新 摘红英 赛红娘 赛天香 潇湘曲 潇湘神 潇潇雨 滴滴金 酷相思
s [V1L3d*?7v 　　醉江月 箜篌曲 熙州慢 睿思新 慢卷紬 福马郎 滚绣球 愿成双 叠萝花
KN*AM6p+rgp4F([!O 　　十五画
"ok+i]%?,l 　　醉中天 醉太平 醉公子 醉乡春 醉红妆 醉花间 醉花番 醉花荫 醉花春 醉思凡
z,T| ^WLW ?&_ 　　醉思仙 醉妆词 醉木犀 醉春台 醉春风 醉东风 醉吟商 醉桃源 醉桃园 醉扶归
?I5O ? n~N 　　醉落拓 醉落魄 醉梅花 醉翁操 醉蓬莱 醉垂鞭 醉瑶瑟 燕归来 燕归梁 燕山亭 c f:wT7E[.lZ-e
　　燕春台 燕台春 燕同宴 燕莺语 踏枝间 踏歌词 踏青游 踏春游 踏莎行 踏阳春 踏云行 !fW[2Ia'{}rFc
　　踏马阵 横塘路 蝴蝶儿 蝶恋花 蕃女怨 撷芳词 鹤冲天 鞋儿曲 懒画眉 醋葫芦 怜薄命 T C W8K3vD7m d
　　十六画以上
!x6X*jZ"G0ddb2w 　　撼庭秋 鹦鹉曲 穆护砂 澡兰香 镜中人 赞成功 赞浦子 鹧鸪天 鹧鸪词 霜天晓 1|1t p(q)~X
　　霜花膄 霜叶飞 霜菊花 翻香令 翻翠袖 檐前缺 濯香令 鬓云松 鬓边华 攀鞍态露华慢
o\k.IP2F6WqBj-I;@,o 　　四 字
rt"N$v;q SR 　　一江春水 一枝花犯 二十四会 八声甘州 八节同欢 九重春色 人在楼上 卜算子慢 /B:})p'DJ,k
　　十六字令 大江东去 大刀将军 小重山令 小楼莲花 小镇西犯 千秋万岁 千秋岁引 .o3e \%Q|JU
　　万年欢慢 万斯年曲 上林春令 上林春慢 三台春曲 三调笑令 山镇西犯 马家春慢
p2m6su ZI1j\ 　　女冠子慢 天下乐令 云淡秋空 少年游慢 云鬓松令 木兰花令 木兰花慢 无愁可解
+{g@$p:G5wA m~ 　　风中柳令 风大松慢 凤栖梧桐 氏州第一 月上瓜州 月上海棠 月照梨花 六州歌头 W0B[q&V/H-y+j
　　丑奴儿令 丑奴儿慢 丑奴儿近 双头莲令 不如归去 水调歌头 长命女令 长亭怨慢
F5B+kB.`C5~&N 　　长相思令 扑蝴蝶近 公无渡河 玉水明沙 玉楼春令 玉腊梅枝 汉宫春慢 玉连环影
RS'o-I!xZ\Xf(z 　　如此江山 江城子慢 江南春慢 西江月慢 西平乐慢 西子妆慢 西施愁春 传言玉女
]qUy&Va"V 　　朱奴儿犯 灯月交辉 红林擒近 红情绿意 尹州三台 麦秀两岐 并蒂芙蓉 明月逐来 n jyEK+xtc%^9S]
　　沉醉东风 迎春乐令 花犯念奴 泛情波偏 花上月令 庆春泽慢 应天长令 应时明近
#I3IC:AZ:D#| 　　应天长慢 庆清朝慢 鱼游春水 鱼水春来 鱼水同欢 村里逐鼓 送大守词 法驾道引 "kY&xCa7qE1e
　　诉衷情近 采桑子慢 卖花声煞 画堂春慢 雨中花令 雨中花慢 空亭日暮 侍香金童
U7~o1C8}%aU:} V 　　夜鸟飞慢 卓牌子慢 恋芳春慢 青山湿遍 罗敷夜歌 念家山破 祝英台近 皂罗特髻 -y U\Wo
　　洞庭春色 洞仙歌慢 玲珑四犯 浪淘沙令 浪里来煞 宫中三台 宫中调笑 春风袅娜
soPKFD,u 　　春早湖山 绕地游慢 思焦客令 粉蝶儿慢 金碧芙蓉 闺怨无梦 相思令儿 贺圣朝影
1dNQ [l2p%e 　　颂圣朝影 烛影摇红 壶中天慢 烘春桃李 秋色横空 秋光满目 惜黄花慢 惜双双令 }Y]?/Z2f\*N'B
　　惜余春慢 梦玉人引 唱调笑令 高山流水 捣练子令 雪月先交 雪月交光 黄河清慢
\pq*e`.E%x h 　　渔父家风 得春令慢 盐角儿令 海天阔处 海棠花令 海棠春令 晚香时候 晚云烘月
m \eSgE1O 　　拜星月慢 楚宫春慢 绿鸾归令 锦堂春慢 喜迁莺令 郭郎儿慢 瑞鹤仙影 银河浮槎
2D%z%WJq3NK? Y 　　庭院深深 望云滩引 望花花令 福寿千春 刷子序犯 婆罗门引 换巢鸾凤 越女镜心
ky6J!NP?H I+W+| 　　踏莎美人 暗香疏影 隔浦莲近 隔溪栖令 隔溪梅令 疏帘淡月 紫萸香慢 紫花儿序 h9E(ak3{d.Sv,Z7|']G L
　　湘春夜月 鹊桥仙令 愁春未醒 愁倚阑令 貂裘换酒 宴春台慢 虞美人令 虞美人影
8Z&Xk0O0g3M 　　感皇恩慢 感恩多令 霜天晓角 谢春池慢 霓裳羽衣 辘轳金井 辘轳仙影 露华春慢 r,`@5cc(NT)h
　　鬓云松令 潇湘夜雨 骊歌一叠 惠兰芬引 荔枝香近
$D| | lmx 　　五 字
~Q?9t!P*P.UH-ST 　　三犯渡江云 三犯锦园春 大江西上曲 五福降中天 五绿结同心 月底修箫谱 玉人捧露盘
"`-|yk6na Q]_7Q5Nx 　　玉女迎春慢 玉女逢春慢 玉树后庭花 玉女摇仙佩 玉珥坠金环 东风齐看力 东风吹酒面
,rtMLS E;l 　　东风第一枝 四犯剪梅花 四笑江梅引 江月见重山 江城梅花引 西湖明月引 后庭花破子
-u5Px#VTEQ 　　红杏泄春光 飞雪满群山 快活年近拍 扶醉去春寒 花发沁园春 花雪满堆山 送入我门来
rd@7OH 　　明月逐人来 明月生南浦 明月棹孤舟 金人捧露盘 金菊对芙蓉 金盏倒垂帘 巫山一片云
&z4@/a;])YE 　　巫山一段云 采茶煮春碧 泛情波摘遍 转调二郎神 转调踏莎行 捉拍丑奴儿 细雨鸣春沼 9us`P3O]
　　荷叶铺水面 春从天上来 春夏两相期 春雪问早梅 桃源忆故人 桃园忆故人 铀带长中空 'vH#}@ }+P
　　高平探芳新 缺月挂疏桐 郭郎儿近拍 偷声木兰花 减字木兰花 减字浣溪沙 添字浣溪沙 8q.Irj9V]/ii
　　添字采桑子 清风八咏楼 梁州令叠韵 绿孟舞风轻 弦曲献仙音 番马舞西风 晴色入青山 r(J^8YyjA
　　喝马一枝花 铜人捧露盘 阑干万里心 扁舟寻旧约 隔浦莲近拍 愁倚阑干令 梅子黄时雨
0S7_dSJ7ADl(M 　　新雁过妆楼 桂花镇南枝 摊破江城子 摊破丑奴儿 摊破采桑子 摊破浣溪沙 莺声绕红楼
3qG? z2z$If'C8e 　　满路花捉拍 琴瑟相思引 琴调相思引 瑶台第一层 瑶台聚八仙 黄鹤绕碧树 征招调中腔 a-fnJ"E
　　醉吟仙小品 骤雨打新荷 0j)c:W'KR1t
　　六字以上
n3kvADO4j(V 　　九重春色万年 望月楼罗门引 惜花春起早慢 霓裳中序第一 潇湘逢故人慢 凤凰台上忆吹箫
_Njma ~S+E :l|6H@!u
[size=5][color=red]宋词选读[/color][/size]
4sh Xt$_UH 　　
}"H4M H,K3~bI 念奴娇 赤壁怀古
?2o@Y$GjHN Ar%Y9U [8V0z
　　苏轼*]f*U#j&gc P%`
　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
9AN$v#PtyIR,Y 　　故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
:B(c Y(H:h _Q@0F@ 　　乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 xq&ee"f6]$HE
　　江山如画，一时多少豪杰。 "HC A.A:]:d[
　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
hL` f-d 　　羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。?#EQ*k&BT
　　故国神游，多情应笑我，早生华发。 Y&^5oYN@Vf'_
　　人生如梦，一樽还酹江月。[/b][/color][/size]

哎呀喂 发表于 2009-6-25 10:21

元曲

[size=4][color=purple][size=5][color=blue][b]元曲定义[/b][/color][/size][/color][/size]
{d)J}8_@#BS [size=4][color=purple][b][size=5][color=#0000ff][/color][/size][/b]
a/G:B#J!u!Z [b]　　元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
3~1R` Fs7m4@1u3Q$Nm 　　元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。 1~` m8qd5h]'n'DUB
　　元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
N4w;}{*a*{)~C)nh 　　随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
G%~k.\7e5P Lf 　　元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。 6p*Gv(J!T r-v^
　　继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
C(S+pezI@&qp V#z7s` 　　元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数、小令、带过曲之别。 !^"hZ@4ML \sL8Y
　　元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。[/b]P9e1W(@1{_u]
[b]o;X l^&}I
[size=5][color=blue]元曲的兴起[/color][/size]Di%`t_ z8Kf*S
　　元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叼叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。 Nkf y%o
　　元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。lO/c'~s3K,V[

&li.b\p1Go$w6e [size=5][color=blue]元曲的发展[/color][/size]
9Hb;k_V{b3l 　　元曲的发展，可以分为三个时期。 f)N)[p0Z }!J jVB
　　初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉鲫的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 sxM$e4]2O8C!w6Vb
　　中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。 /VG+NN+ELz
　　末期：元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
B!`-E F x9x 　　总之，元曲作为“一代之文学”，题材丰富多样，创作视野阔大宽广，反映生活鲜明生动，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。1RF oOab3q?

N|Fr0@~:d,e/^ [size=5][color=blue]元曲的体制[/color][/size]
f)Fy%G5KH)i2^| 　　元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下六个方面：
4B_&pU5[ xY 　　1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。 6{d-Uf}-P%b Q
　　2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。 8kiM#g UWB
　　3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。 AI7I6Df
　　4、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。 6Z zs6G%d+N
　　5、对仗：曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。
N7P+R@!Vs4S 　　6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
IS4] k4W? 　　元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。 在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。
`6{Rw%DWOF{9{
N8mJ8sz7A[ [size=5][color=blue]关于元曲重要文学常识[/color][/size]_G'HHxB4q@ E"a
　　元曲四大悲剧：
6V%g"\E%H:qe 　　《窦娥冤》关汉卿;z$B"Wjy L7s {gww
　　《梧桐雨》白朴\"d'Y8Lu;q&~h3w
　　《汉宫秋》马致远 ZGa1RM5v vz~H
　　《赵氏孤儿》纪君祥:d5?7H*p l {)hDr
　　元曲四大爱情剧：.@x RN ah#R[
　　《拜月亭》关汉卿
yAS ]l d 　　《西厢记》王实甫
nm/s:[m7s 　　《墙头马上》白朴+{Ncfa@
　　《倩女离魂》郑光祖
nu~WVne 　　
e sLmyI:O 　[size=5][color=blue]　著名元曲r x's e N#^
[/color][/size]　　阳春曲(题情)
3F:{ y%W)gF(G,_ 　　白朴a@H/XuO
　　从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。你娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情锨。Sftc$R
　　天净沙(秋思) 1Xp$E k4hk%_
　　马致远
r6g8}"}8tC!J1I 　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
p1Yry(TWvd 　　山坡羊(潼关怀古)
*TzW/m;] P 　　张养浩
{]!M8]\L v}e&J 　　峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都。意踟蹰，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。 q)\+LIC ](Q
　　卖花声(怀古)
}l B3C)x} 　　张可久{BTqm9p
　　美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
1kH`0W{/zk)UE o 　　双调夜行船(秋思) t"Dj]@&g e(r
　　马致远}&G |U:ww%u6v
　　百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。)Wj1KeyeH
　　[乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。
'L gk;n0GLr 　　[庆宣和] 投至狐踪兴兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知他是魏耶？知他是晋耶？
7SIL%}`bW 　　[落梅风] 天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。 A {)[T%S1O
　　[风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床兴鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向妆呆。
pp9b/\)ZVjZ&u 　　[拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺，竹篱茅舍。
,_W-h FM)@"x K#?0B 　　[离亭宴煞] 蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻。 ?i&`$Bi ~3dz&@*C(\
　　密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节。嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
rz%J"}x-D-u_;q 　　[size=5][color=blue]窦娥冤[/color][/size]
T3]zU4Z'S)] e8g 　　(唱二黄散板)忽听得唤窦娥愁锁眉上，想起了老婆婆好不凄凉。只见她发了怒有话难讲，禁妈妈呼唤我所为哪桩?……我哭哭一声禁妈妈，我叫叫一声禁大娘，想窦娥遭了这不白冤枉，家有银钱尽花光，哪有余钱来奉上?望求妈妈你、你、你行善良。H%t;|h:j;p;X
　　(唱二黄慢板)未开言思往事心中调张，禁大娘你容我表叙衷肠。实可恨张驴儿良心昧丧，买羊肚要害婆婆一命身亡。害人者反害已徒劳妄想，他的母吃羊肚篓时断肠。狗奸碱仗男子出言无状，他把我老婆婆扭到公堂。不招认实难受无情梭棒，无情拌棒，为此事替婆婆认罪承当。
vr K0Uh.s |v"xT 　　(唱二黄导板)一口饭噎得我险些命丧，(接唱散板)谢上苍恩赐我重见老娘。(唱快三眼)老婆婆你不必宽心话讲，媳妇我顿刻间命丧云阳：永不能奉甘旨承欢堂上，永不能与婆婆熬药煎汤；心儿内实难舍父母思养，要相逢除非是大梦一场。op0Pz5K su x k
　　(唱反二黄慢板)没来由遭刑宪受此魔难，看起来老天爷不辨愚贤；良善家为什么遭此天谴?作恶的为什么反增寿年?法场上一个个泪流满面，都道说我窦娥死得可怜!服睁睁老严亲难得相见，重时间大炮响尸首不全。
4~Dj:b7` 　　(唱二黄散板)又听得法场外人声呐喊，都道说我窦娥冤枉可怜!虽然是天地大无处申辩，我还要向苍弯诉苦一番：……这官司眼见得不明不暗，那赃官害得我负屈含冤；倘若是我死后灵应不显，怎见得此时我怨气冲天[我不要半星红血红尘溅，将鲜血俱洒在白练之间；四下里望旗杆人人得见，还要你六月里雪满阶前；这楚州要叫它三年大旱，那时节才知我身负奇冤! 7Yt*RhQ'j
gXsp'^m"q+zFv@!R
　[size=5][color=blue]　关汉卿《感天动地窦娥冤》第三折选
*vy/x$?d@r9G [/color][/size]　　[正宫•端正好]没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
3Mf'vT)aP8_ 　　[滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。[/b][/color][/size]

左手执刀 发表于 2009-6-25 10:43

楼主辛苦了，谢谢分享:y21

漢子 发表于 2009-6-25 14:54

親····這麼好的內容應該推廣！h7NywFVS _e
[attach]181490[/attach]
$l8WJ2`.T
yxe0B9n4n0`? [[i] 本帖最后由 漢子 于 2009-6-25 14:57 编辑 [/i]]

哏 发表于 2009-6-26 08:16

需要时间和精力做这个的，佩服。

哎呀喂 发表于 2009-6-26 17:40

能有人来看才是硬道理

哏 发表于 2009-6-26 17:58

呵呵，现在属于纯文学低谷时期，很多现象既属于“正常”又让人“无可奈何”。坦然视之

放松心情 发表于 2009-7-3 23:05

学习一下

哎呀喂 发表于 2009-7-4 00:48

这里还是和我想象的一样冷清

哏 发表于 2009-7-4 07:58

总不能每次来都给你写心得吧？:y20

哎呀喂 发表于 2009-7-12 18:48

不是写心得，来这里读读我会加双倍分数的

哏 发表于 2009-7-12 23:43

原来是为了钱钱而伤心啊:y13

漢子 发表于 2009-7-14 19:28

不够的，我给你加分。支持工作嘛

小彭 发表于 2009-7-15 00:23

有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。-a'VY-q)l.zW.N8i{]

}R O0E]f^9Kk2m&I 1e)@7D`XHReh*R

;W{5e P:f v7Z qDai 现在有些时候还是一样吖 .....

多刺玫瑰 发表于 2009-7-16 09:29

的确费了你不少心血才整出来的吧

哎呀喂 发表于 2009-7-17 09:09

恩，花了好几天收集整理的，呵呵

乐一乐 发表于 2009-7-20 11:39

这么多呀  慢慢来学习

静瑞达 发表于 2009-7-20 22:33

这个帖子好，收集真费事

地球人知道 发表于 2009-8-20 01:31

真好，民族的应该学习的，谢谢

哎呀喂 发表于 2009-8-21 12:43

你还真有空收集这些
o3U9m6AU 我算知道你为何论文写不完了

庆儿 发表于 2009-8-25 21:42

收藏了！对我一定有帮助！！

xxxyyy 发表于 2010-3-22 11:54

我学习了，楼主幸苦了，谢谢ly:40s

胖宝宝 发表于 2010-5-3 22:56

好资料呀

浔阳乐天 发表于 2010-8-30 13:02

收藏  以后用得着ly:7s

jxkwm 发表于 2010-8-30 15:42

果然女中豪杰，好作品

页: [1]

Powered by Discuz! Archiver 6.1.0  © 2001-2007 Comsenz Inc.